“实录：冯小宁聊《甲午大海战》 弥补20年遗憾”

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本娱乐片《一八九四甲午海战》将于今年暑假上演。 该片由中影集团、时代媒体和电影频道联合拍摄，冯小宁(微博)编剧兼导演、陆毅(微博)、夏雨(微博)、马光泽、郭嘉铭等主演。 月13日，冯小宁导演在本直播间，讲述电影幕后的故事。 以下是这次聊天照片的文字实录。

主持人赵宁(微博) :欢迎本网友。 这里是本直播间，我是主持人赵宁。 今天播出的是着名电影导演冯小宁，欢迎冯导！

冯小宁:你好

主持人赵宁:看了好久没看的导演的新作，听说最近导演的新作要和大家见面，很开心哦。

冯小宁:不是最近，是暑假，还有三个多月，四个月。

主持人赵宁:所以，我希望你太精确了，希望你近期见到大家。 说到这里批评了冯导，虽然说是“甲午大海战”，但不知道他是怎么每天都做这项工作的。 好像是用空出现的。

冯小宁:我这部电影喜欢诚实，所以从祖先那里传下来是因为要说实话，做诚实的事。 没拍的时候大声尖叫，即使拍了，那里还是大声尖叫，观众已经有习性了。 其实我觉得冷静拍摄也是错的。 比如说，我拍摄的时候还不错。 或者是我拍照不够亮，或者是我必须特别拍照。 现在我们正在制作商品。 包括我们的商业诚信在内，普遍很低。 我认为电影是商品。 所以，至少我喜欢做很多事。 最后一部电影出来后，根据其现实情况向大家介绍。

主持人赵宁:但是很多人说这已经是推广的战略。

冯小宁:我不否认，但是用这句话来说，我们中国人接触的各种商品中，有些广告比实际质量还大，有些广告完全欺骗观众。 太多了，我们的电影也是商品，有这样的厌恶感。 不管怎么喊，出现的水平有些令人失望。

主持人赵宁:我们的“甲午大海战”聚集了一批非常优秀的演员。 陆毅、夏雨等都是大家耳熟能详的实力派演员，他们也说不是事先签订了保密协议吗？

冯小宁:这是我们的共识，我们普遍没有大规模推进。 为什么？ 我跟大家说我们老老实实演戏，古人说的道理是，我小时候看谢晋他们姐妹，我印象特别深，认真的戏很清楚，不管外界知不知道，我们的合作者大家都踩在心上，我们

冯小宁拍了《甲午海战》，说20年的遗憾海战特技很难拍。

主持人赵宁:冯导的作品，这部戏从开拍至今已有20多年了，太长了。

冯小宁:也许是中国电影中打磨得最久的作品，但未必长了就好了。 但是，比起中国电影现在这种浮躁的心情，中国电影的普遍质量下降了，这一点我们也需要反思。 或者，从我开始，从长远来看我制作电影不是追求功利的。 例如，我想得到什么样的奖？ 或者，我想得到多少票房？ 大家也不是。 我的电影不是这样。我22年前拍摄了《北洋水师》这部电视剧后，很多遗憾的是，那个时候还不能导演，有优秀的演员。 像陈道明、陈宝国(微博)、王志飞(微博)、赵军这样，谁都在里面表演。 故事很好。 这段历史本来就很悲伤，但我的摄影很差。 在这个过程中，我们中国顶级的历史专家包括戚继张老先生、许华先生吗？ ？ ？ 齐老先生90岁了。 帮我调整了。 包括我们演员的台词在内，齐老先生一个字一个字地写给我们。 我认为这位历史学家对历史有着特别严厉的态度。 这么多年我们磨练了历史。 我知道威海有丁远舰。 我要你们造这艘舰我就拍电影。 他们说你拍电影我就做这艘舰。 一共22年。

在这20多年的时间里，我想通过实践锻炼，不断探索特殊电影种类的拍摄。 因为这场海战在中国历史上从未有过。

主持人赵宁:难度在哪里？

冯小宁:特殊电影种类是特殊场景的建设。 我们现在是数码特技。 错了。 中国电影特技真正的重点，最要害的一点是，我们和美国的差距，不在于数字特技，而不在于我们整个基础特技的理念和实践。 白色。 例如美国有特技企业，他的特技企业有上百个特技企业，他承办的许多美国特技，如巨厦的爆炸、巨大的沉默、火山如何爆发，都是通过制作手段建设和数字化合成的 因为我们现在中国很直接，所以真正从事数码特技的朋友们接触了很多，他们很烦恼。 一位导演想知道我想要什么样的场面，空手，什么都没有，说一个想法，完全是用三维动画合成的时候，我们制作的特技大多是动画的味道。 这需要我们实践。 非常困难。 有必要弥补我们中国电影这个巨大的不足。 当然，我们为什么要弥补，那么辛苦。 我们直接在美国电影里看就完了。 我有想和大家交流的想法。 就像大家现在说的，我们的神七、神八宇宙可以说是世界强国。 我小时候，中国的第一颗人造卫星在1969年像篮球一样大。 那个时候，中国人连饭都吃不上。 文革动荡还在那么多科学家默默地系着裤带追求离我们那么远的太空技术。 1969年美国在月球上行走。 我们的差距真是天壤之别。 但是，我们的科学家中国人为什么默默奉献自己，可能至今很多人还不一定记得哪个科学家的名字。 我们必须有长远的眼光。 不要盯着眼前的明星怎么炒，谁火爆，票房有多高。 我觉得这是容易挡住我们眼睛的泡沫。 文化发展得越快，泡沫就越多。 所以沉淀下来，踏踏实实一辈子能做一两件事吗？ 我认为这是中国艺术家应该观察的事件。

主持人赵宁:所以，《甲午海战》这部作品中特技制作的比例相当大。

冯小宁:比例相当大。 这部电影，常规国产电影一千多镜头，镜头数量有规律，至少通常是七八百，一千四百五，我们的电影三千镜头。 其长度也和普通电影基本相同。 也就是说，我们的节奏、镜头数和拷贝数比其他人快得多。 不能看这部电影。 以前没看过的人都不认为这部电影已经两个小时了，好像还没看完，为了不上瘾，说这是对观众负责，但难度在增加。 我们会比别人多拍两倍的工作量。 那个特技的数量占了1000个。 不是我们以前流传的概念中的“阿凡达”那样的特技。 那个特技我们中国的硬件、软件远远比不上人，特别是实践不足。 我们有很多电影没有在这些特技上得到实践。 例如，知道《失恋33天》，觉得很有趣的好电影，但这些电影回避了高难度的制作。 如果大家这样做的话，至少中国电影缺少这一条腿，可能得吃螃蟹，吃蜘蛛，吃拉萤，积累经验，来弥补这些特技。

这次的特技达到了1000多个场景，其中100%是实景拍摄，真实感很好。 而且，众所周知，1:1的舰船，如果直接在海上航行或作战，几乎不属于特技，而是属于巨大的道具摄影。 就像看了《赤壁》一样，《赤壁》中的很多舰船都是1:1打，小比例也很多。 我们的电影这次也有1:1的。 造了8艘和我们乘坐的火车车一样大的战舰，所以拍摄起来不容易，但对观众负责，很真实。

主持人赵宁:要说特长问题，很多人都和中国的电影投资有关，所以去我们作品的时候投资不是也很大吗？

冯小宁:不，这部电影的投资很正常。 也就是说，投资上千万吧。 现在的很多大动作和亿元的差距很大。 和美国同行类型一样的东西，例如美国的电影，一部生活电影可能需要几千万美元，要去看这样的电影，这样的电影被称为特殊的电影种类、类型的电影，自己看看珍珠港投入了多少亿美元 但是，这笔钱进入后容易见效，是因为产业完全成熟，他的队伍非常庞大。 所以，中国人做这些事情的时候还是很困难的。 因为我们的条件不好，我们不是和美国一起比较我们的长度。 不是这个意思。 我们中国毕竟缺这一只脚。 我们将补充这一点，用我们的实践和辛苦来补充它。 这是精神上的追求，想得多少奖，我想票房不浅。

主持人赵宁:海战这种类型的电影在国内是空白色领域。