““铁三角”的30年传奇：新艺城岁月”

本篇文章1739字，读完约4分钟

新艺城岁月:合作风云

在《铁三角》中，徐克最初进入新艺城是在1981年，这个时候新艺城刚刚成立。

70年代嘉禾崛起，与邵氏双雄齐名，他们控制了香港大部分一流电影院，他们的新作品可以吸引很多观众。 当时的金姬院线以经营西片为主，七十年代末西片在香港没落，老板雷觉坤想经营香港片，但片源不足，所以想自己制作电影。 此外，热爱电影，集团独立的中小企业“奋斗企业”麦嘉、黄百鸣、石天三人分别担任导演、编剧、主演等要职，通过《疯狂大老千》、《咸鱼反生》等几部小作品拍摄了票房很高的作品。 于是，雷老板出资，占股51%，将奋斗企业改组为新艺城影视企业，推广“新商业片”，产品制作精良，主题素材新奇的各种新型电影、娱乐片等。

徐克的到来，是指徐克和新艺城的双赢。 因为徐克的天马行空的想法适应了时代的快速发展和拓展新艺城新类型的决心。 新艺城的意图是邵氏、嘉禾自立的野心也强烈支持徐克的新作(但后起之秀的新艺城也有缺点。 就像大制作一样，徐克要拍《徐克》。 徐克进入新艺城的第一部作品是《鬼马智多星》，不仅748万港元的票房排名全年第四，还在当时的台湾金马奖中获得最佳导演奖(其他还有最佳剪辑、最佳摄影等)。 可以说是名利双收。 这部电影也被誉为石琪一。 例如，“这种私家侦探警察的趣味剧当然是为了戏剧而制作的，但徐克和编剧(黄百鸣、司徒卓汉)曲折有趣。 奇峰层出不穷，干净清新(除了假牙有点异味)。 娱乐性层出不穷，将成为香港罕见的佳作”“徐克之后的《蜀山》。

新艺城最受称赞的是编剧团体，也就是7人团体。 所谓的七人组由新艺城的三个老大，即麦嘉、黄百鸣、石天，以及随后的徐克、施南生夫妇、泰迪·罗宾、曾志伟两大矮行星组成。 黄百鸣出身于戏剧，对戏剧的结构和要素很有心得(编剧的第一部电影《乘坐错车》取得了不俗的成果)。 曾志伟爱玩且多才多艺，泰迪·罗宾来自音乐界，善于指导、演出(这也是《鬼马智多星》不仅音画配合出色，演员表演举足轻重之间也符合音节)。 麦嘉的单身者喜欢喜剧。 石天喜欢喜剧演员从演员的角度看剧本，施南生喜欢从女性的角度看问题，徐克是指导、表演、编辑等天才……于是他们经常聚集在同一个房间讨论、一起聊天，让黄百鸣写剧本，而且他们做的剧本

徐克在1984年和施南生一起创办了电影事业室，这是嘉禾这样多家独立的制作企业，徐克经常为新艺城导演许多动作片、喜剧片等，更重要的是，为新艺城导演吴宇森、杜奇峰等许多

林岭东在1981年学成回到香港后，进入了新艺城企业。 由于新艺城的“七人组”的存在，很多新艺城导演只是按照七人组的意图拍摄电影，纯粹是打工。 在什么样的别人创作的剧本中展现自己的特色和能力，已经成为林岭东进入新艺城后思考的问题，但在最初的《阴阳错误》、《君子好逛》、《爱神一号》、《最佳排段的千里救助差婆》等作品中却很少发挥。 1986年由新艺城出品，吴宇森导演、周润发主演的《英雄本色》的成功终于给了林岭东发挥的机会。 麦嘉是林岭东也导演的新片，反映男性之间的感情，故事和其他由林岭东自己操作发挥。 于是，有了这部《龙虎风云》，林岭东也以写实的方式展现了男儿之间的情义——与吴宇森的男儿豪情壮志不同，苍凉悲情多了。 再加上林岭东为新艺城拍摄的《监狱风云》、《学校风云》，成为林岭东的《风云三部曲》，成就了林岭东的辉煌事业……

杜基峰进入新艺城的时候，已经是1986年了。 在那时的新艺城，虽然没有像初期那样七人组开会讨论剧本，交给导演实际操作，但黄百鸣这样被称为“桥王”的金牌影响还是很大的，杜基峰也按照黄百鸣的剧本被拍成了电影。 《开心鬼撞鬼》、《八星新闻喜》等。 杜奇峰延续了电视台时代领悟到的“观众喜欢看的是怎样通俗的故事”的构想，结合黄百鸣所编剧通俗易懂的喜剧故事，取得了最初在电影圈的成果。 但是1989年的《阿郎的故事》可以说是杜基峰早期作品的代表作，以人物的命运为主线(以往的动作片、喜剧片大多以动作片和喜剧片为主)，讲述了小人物的悲情。

新艺城在1990年画了休止符，但新艺城为铁三角提供了让他们施展身手的舞台，也让观众越来越认同他们的作品，推动了他们的“笑傲江湖”。

上一页1 2第3页4第5页下一页

声明:青岛新闻网独家稿件，转载请注明出处。