“另类的电影神话”

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不，其实我不是粉丝。 我因为读了好书，所以可能会产生那种喜欢的食欲。 我觉得看电影需要时间。 特别吵。 但是，有什么好看的电影，比如马丁·思科塞斯的电影，特别是姜文的电影？ 我爱得要死(笑)。 你拍的电影我本能地喜欢。

姜:我想我看到点子了。 我必须向你坦白事实。 当我想到马大三的时候，
我事先写了一个情节。 这和《阳光灿烂的日子》不同，那部电影说反着剪也行，看也行，它没有必须固定的顺序。

马大三的事必须按照因果逻辑的顺序说。 所以，在构思的时候画几个情节，首先找到第一件事，日本人送来，一年30人要取人，接受审判。 但是，这种事要一件一件地摆好，把它绑在一起，浪费它，多余它。

赶紧出去。 那个时候，我有两句话。 第一，在这个按钮和按钮之间系好了吗？ 第二，像电影一样。 我和顾长卫经常讨论这个。 我觉得电影的境界很高。 不是用机器拍的，是因为叫了电影。

4 .什么事都不能忍受

另外:我能看到你电影中最宝贵的地方，就是你对民族、历史、自己和人性本质的重新审视态度。 我觉得姜文打碎了一点东西。 我自己，比如看《霸王别姬》和《秋菊打官司》，我说可以。 这是经典电影。 我看了你的[阳]等电影，我在心里说。 这不是我想说的吗？ 这不是为我拍的电影吗你打破了什么，我觉得很欺诈。 电影你在那里特别有力量。 从这个意义上说，我认为这是英雄所为。

姜:我不是故意这么做的。 但是，很多事情都没做好，一碰就知道事情了。 例如卢沟桥事件，1937年，是的，9。 18日本人在哪里？ 在东北，在东北的日本人怎么在卢沟桥工作？ 中间的事情，我摸了摸，看了很多东西，发现有很多条约，在我老家唐山，1932年鬼子来了。 这个谁也没说，那里在卢沟桥事件之前有大屠杀……就这样探了出来。

另外:上次你说你喜欢看《毛选》。 我和同事说，姜文看《毛选》参考了毛主席对世界的注意和世界表现的做法。

姜:我再看了一遍《毛选》，发现他的老人家文笔很好。 这是众所周知的。 但是，他最好的地方是说话写文案。 他并不是在复印。 他其实有很多话想说，怎么说呢？ 只能深入下去。 看，他的复印件上有台词。 这句台词他还充满了“嘻嘻”、“哈”、“哈”之类的语气，非常有趣。 看他的《持久战论》，他也在深入浅谈。 然后，他把这场战争当作三出戏来讲:第一阶段。 演员的演技怎么样？ 第二幕怎么样，怎么样……，我觉得他可以在戏里写《关于持久战》。

另外:我们可以把领队当做导演来看。 《毛选》的文案充满了幽默。

姜:是的。然后，有一点拷贝还是有一点作品，最大的问题是什么？ 太浅了！ 那往往会成为深奥的人哦，他可能很肤浅！ 他很浅，他没办法，所以他妈妈故意发呆，玩形式感……，你看这个:完了！ 其实他是个笨蛋！ 他显然他底子薄！ 他很浅，加坦！ 一旦进入脚的泥土，就会变成这么深的水！ (笑)什么时候这个人嘴里说的都是老百姓的敲门，说的尽量是让你明白的这些对话，和那老子写的一样。 烹饪大国是新鲜的，治理那个国家就像炖鱼一样，你说你不能乱来。 这很有趣！ 他不会和你摆那么多现在这样的“理念”，都是他妈妈不擅长的“平台”，去他的！ 我经常对这些人说:这翻译成中文是什么意思？ ！ 其实我看《毛选》，这一点很好，他的头不是一个转，而是至少转了八个，他用最简单的方法告诉你，而且用煽动性的语言告诉你，我说他文笔很好，在这里，很漂亮

另外:深则浅出，深则明事明，然必浅，浅则可。 我知道有人在写电影。 那是我看肉麻，知道本来很好看的电影，让他们说这完全是云山雾罩。 实际上，那是谎言，他自己也不明白，装蛋。

姜:是的。 我们都别装大尾巴狼。 另外，你刚才说了这件事，其实是边界，我想我还没有达成。 当然，我觉得你和以前的任何一个相比，都比他们强一点。 他们说的还不是自己的话，他们想发呆，却呆在水沟里。

注意:我突然想起这件事，不知道你愿不愿意提。 《阳光灿烂的日子》米兰本来是你照刘晓庆写的。 这是刘晓庆在《诞生》一书中提到的。 这也是红粉的好朋友吗？

姜:当时我们俩好像在合作演戏。 我这个人有问题。 我不知道怎么为身体……对，定制。 有点弄不到手，但是后来弄到了，我还拍了[阳光灿烂的日子]。 她说，这我演不了。 (笑)没关系。 请试着表演一下。 请写下来。 我也是一种安慰吧。 她也理解。 我能做得比你想做的还要多。 安静也是她决定的，而且帮了我很多。 她很真挚。

5前世神话

你那么多经验也很丰富啊。 可以写自传。 如果没有空，我会帮助你，让姜文抓住刀很有趣(笑)。

姜:我拿不到那个。 现在自传很多都美化了自己。 我不能。 那本自传没有说实话。 但我做了不自然的事，不想说。 (笑)

还:(笑)所以，请改变方法，给我精神自传。

姜:我现在觉得西方的弗洛伊德学说不是人道的根，而是在你出生、记忆刚开始的时候倒下的感觉？ - -听说现在还有另一派，那就是继续向前倾倒人，在你出生之前，往前走。 有一次，有个人问我，那匹马大三的事和你的潜意识里是否留下了遗传有关吗？ 这么想的话，马大三可能是我的前世。 否则，我怎么能那么清楚地闻到那股气息？ 这部电影里的人应该说什么，应该说什么，我好像怎么听说过？

举个例子:应该有别的说法。 电影中，马大三进城的时候，鬼子说:“哇哇！ ’你在做什么？ ！ 我说了这不太阴。 完了，这孩子又说:“哇哇哇？ ！ "我说，这很好，这很好！ 这是哪里的？ 他说，这个不好用！ 这是大阪口音。 我是说你，应该更粗糙。 你有空没关系。 没关系，我得找份工作。 我确实在海关见过。 一次，把护照给了你。 他看，这是你吗？ 这是我吗？ ！ 你怎么没有胡子？ ！ 这扇门的鬼子都是这样！ 这种占领者对被占领者的感受一定要表达出来。 其实，你把他(鬼子)放在田野里，他一见到你就逃跑。 今天，拜托这个力量，我无论如何都要折腾你！ 所以它的力量很合适。 就像这样，好像听说过很多年代的事，因为看过，所以拍这部戏总是发自内心穿越的时候空的感觉。 我觉得这个意思很有趣。 又有一天，我突然觉得《阳光灿烂的日子》和这部电影其实是有联系的。 [闪耀眼睛的日子]爸爸，王学圻演的那个。 他其实是马大三的儿子。 那个孩子那时在渔夫的肚子里(那个村子里只有渔夫逃跑了)。 但是，在拍摄时，没有考虑到这种关系。 这个儿子出来了，其实有一段前面和之间的故事。 有一个故事是在马小军他家再次回到北京之前去“支左”。 其实，这里面有很多故事。

:这是姜文的几首歌。 下一首曲子找到故事了吗？ 脑子里有阴影吗？

姜:其实我刚告诉过你，这些都是。 我现在只缺钥匙。 我妈妈有时有点懒。 我有些东西在某个地方咕嘟咕嘟的，还没有出锅。 我没有找到把它取出来的力量。

还:你说过要演毛泽东的吧。

姜:我不是说我演。 我确实认为这个身体值得塑造。 但是，我不太相信现在还有可能出现关于他的成熟作品。 不简单。 我觉得现在我们对他的认知怨恨太深了。 我们有幸和他生活过一段时间。 他是中国近几千年来能出头的这三五个人之一。 他不能和旁边的人比，蒋介石什么的，太小气了(笑)。 他的《往事读千年，魏武挥鞭》，其实是后来和古人对话的。 现在很多恩怨会扭曲他对他的精神。 当然让他振作起来是错误的。 太简单了。 中国有这个毛病，拉不动，硬着头皮往上帝那里推。 这很好，但是他不是凡人！ 他做了凡人想做的事。 当然，那有时代的原因。 也有他个人的理由。 另外，现在很多人为了不把他神化，把他当成凡人的表演法是大错特错的。 把他演成了干部！ 他不是干部！ 革命家英雄啊。 他不是干部！ 从这句话来说，“干部”是日语。 它像一棵树，叫做干部、根部、冠部。 我看了很多电影和电视剧，怎么才能让老年人成为干部呢？ ！ 这是错误的。 他是谁？ ！ 我还说过很多次，他没有补助费，也没有眼前的利益，这样大叫着，相反，跟着他的长征走了。 蒋介石花了多少补助费，花了半天的话，跟不上！ 这完全不是边界！ 我觉得他，不能把他变成农民。 很多人认为他作为农民，我很浅薄。 我觉得他这么说是在贬低自己。 另外，也有人说正因为他受了知识分子的罪，才会收拾知识分子。 我觉得这很奇怪。 其实，他自己是个大知识分子。 虽然他没有去过西方，但从他的理论中，聚集了很强的世界知识。 包括他对哲学、辩证法的爱好。 重要的是，他有对理想的追求，以及清晰煽动地陈述理想的能力。 不是钱，是愿望啊。 这不一样。

记:我上次采访陈凯歌的时候，也提到了毛泽东。 你和他看到毛泽东的区别很鲜明，我发现这特别有趣，就像你们俩的电影一样，区别是一样的。 当然也有共同点。 例如，你可以放弃历史成见去看他。

姜:(笑)我认为不能掺杂恩怨。 大多数人和他其实跟不上恩怨。 但是，我为自己身负一点恩怨而感到自豪！ 这扭曲了自己！ 秦始皇烧的书，是两本还是我家的？ 这个放一点蛋！ 这只是在自己脸上贴点什么(笑)。 所以，不能用恩怨来谈论这个问题！ 而且，我同意他说的，他不搞阴谋，他搞阳谋。 他说的是实话，但别人认为他肚子里有“那个”。 其实，他想说的都是当面的。 所以他反复强调辩证法。 其他人不擅长刷这个。 其实，这个辩证法对他立于不败之地起到了很大的作用。 请看他和斯诺说话。 《红星照耀中国》的斯诺拿着他写的毛泽东自传。 36年，他说不要和日本人进行大规模的决战。 决战的时候一定要延迟。 蒋介石，我想他看到了。 他说这一定是对我太差劲了！ 那必须快点！

还:还有一件事。 我觉得有点奇怪。 你在拍《阳光灿烂的日子》之前，想拍苏茜的《红粉》。 你拍妓女的事，我现在有点不明白，你当初怎么拍这个的？

姜:当时，我想和刘晓庆合作。 这是为他拍的电影，没能拍成“阳”。

还:我想看看那个妓女怎么拍进入新社会(笑)。

姜:我告诉过你。 我在这里也有感觉。 其实和我自己的经历有关。 我小时候给父母“支左”在贵州。 我妈妈分在学校，是老师。 我父亲在贵州广播电台。奇怪的是，我10岁之前，接触过“妓女”的“妓女”这个词吧。 不明白意思吗？ 很神秘，孩子拿着词典在那里翻译。 有一天，大人们问:“是哪座大楼？ 哪个阿姨"他们在那里讨论？ 这件事是“当”！ 刺心！ 我觉得这里面有东西。 而且，当你再次看到这个阿姨的时候，确实感觉和别人不一样。 虽然服装、打扮、味道、气质不同，但是这个阿姨，我们其实喜欢她。 她对孩子很好。 我觉得她体贴，敏感，对孩子，她和别人和阿姨不太一样，或者感情更丰富。 而且，我记得她的哪个牙齿有金牙还是银牙。 笑着，闪耀着光芒。 这个身体给我留下了很深的印象。 我觉得优雅神秘。 而且，也有那么拉线拉人的地方。 我做[红粉]的时候想她，也想过别的。

我小时候在乡下待过。 这个故事也很有趣。 我觉得农村一直比城市开放。 你比如说，在我小时候呆的村子里，夏天的女人刚一有孩子。 现在也是20出头吧。 夏天全都光着膀子，我觉得这很有趣。 路边的槐树下，开着几朵兰花，坐着那三五个年轻的母亲，喝着奶，孩子睡觉，拿手的卷子遮住了孩子，自己还在打扑扑，所以我觉得很健康，很舒服，很自然 赶车的人，来，她都打招呼。 另外，我渐渐明白了“破鞋”这个词( -姜文认真地说，像我们这样的人已经笑了)。 每个村子都有“破鞋”，都有代表。 为什么每个村子都有一个，虽然很奇怪，但是再仔细看一遍，其实每个村子的“破鞋”，感觉有点平易近人(笑)。 这让我很无聊，她被别人骂了。 所以，你认为我做[红粉]的时候，他们用——词典说“被强迫”，剥削社会的产物吗？ 我觉得他们有几成是被强迫的。 多少成分中毒？ 感觉好像出现在苏童小说里了，突然让她走了，不行！ 我很失落。 没有拍这个角(笑)。 这是什么感觉，红色吗，这是那一带的红色人吗？ (笑)。 而且，这样的人，平时不是说按住，捂着人，给钱就行了，给钱就行了。 她怎么比别人红？ 我觉得可能没那么简单。 这也涉及到人性。 例如现在，我一直对这件事抱有疑问。 一位导演，你拍了那么多烂片在干什么？ 你能休息一下吗？ 哎呀！ 这个生活很紧迫哦！ 之后，生活所迫的导演、演员，谁都觉得不穷！ 他真的没有饿死！ 他也不会饿死的！ 贪婪！

:刚才你说的农村的事让我想起了意大利的电影。 玛莲娜。

姜:我看过。 那个和中国的事很像。 所有人都在担心。 所有人都在后面搞砸了一句话。 其实，不好的时候也闭着嘴。 这个也很有趣呢。 [红粉]我是从这个立场先说的。

6、中国的马丁.思科塞斯？

另外:我认为你这出戏的做法不适合向好莱坞迅速发展。 此外，它也不太适合经营纯粹的商业系统。

姜:这是你错了，好莱坞像我一样在演戏。 首先，没有数胶卷。 整个都被拍下来了。 没有像我们这样的第一个分割镜头。 看看他切断的活力。 都是因为摄影多。 9年，我专门考察了这件事，回来后我把它用来拍[阳光灿烂的日子]。 我们现在大部分时间都在谈论他们如何赚钱。 是经济上和技术上的事。 其实，我很少谈论他们背后的工作。 而且，演员很敬业。 彩排，彩排反复，没说像我们来了一样打招呼。 他们都生活在一起。 你看[出租车司机]里的丹尼罗，[愤怒的公牛]里也是。 我的拍摄方法和他们拍[教父]和[愤怒的公牛]的拍摄方法很接近。

还:你最喜欢马丁·思科塞斯的电影吗？

姜:我喜欢。 他对我有影响力。 其实，我不看他的电影的话，几乎没想过要当导演。 因为我大学毕业那年看了几部美国电影节的电影。 他的妈妈觉得这个很漂亮。 正好有一个身体说，可以看到第二次。 我选择喜欢的电影，去看。 结果，都是这位老人引导的，我和他还有点缘分，所以我去了美国遇见了他。 我跟他说了这件事，他说这件事不奇怪，我当时在看电影。 他说我知道谁漂亮吗？ 黑泽明的很漂亮。 我当时说黑泽明有什么意义？ 你怎么让他打起精神来？那之后，我明白了他是有道理的。

另外，之前写的原稿也提到过，看你的电影的感觉是“中国的马丁·思科塞斯”。 这当然是比喻。

姜:我对他有影响力。 我喜欢他的电影。没事的时候我多次中毒过[愤怒的公牛]。 我最喜欢看这个。 我也不擅长英语，觉得这部电影很过瘾。 还喝酒。 我也在学习电影这种感觉。 音响啦，镜头啦，什么的，都是熏制的，和腌制的一样。 我在“阳光灿烂”之前见过他。 我想听听他的意见你说这样可以拍照吗？ 他说！ 全世界的孩子们都是这样。 他对我说了一句话:做，做！ 别想那么多。 我觉得他拍的电影很兴奋。 他是个很兴奋的人。 电影不好看。 看到那个能让你兴奋吗？ 电影里缺少这样兴奋的东西，再好的故事，也拍不出来。 好莱坞电影大多制作精良，他妈妈不兴奋，你看到了什么！ 不是说里面有天变地异很兴奋，而是我觉得马丁·西科塞斯能打掉你兴奋的神经。 我们中国的很多电影很烂，不一定故事都不好。 关键是导演做的东西凹陷了。 他不兴奋，或者害怕用兴奋这种方法说话

还:有些人什么都感觉不到，有些人智商很低，有些人不忠于自己的心情，有些人必须迎合自己的心情，有些人还在说自己不明白的话。

姜:你说的后者，我觉得很严重，其实，我们大多数人，他自己都很可爱。 故事也很有趣。 一拍，他就拿着，拿着，我说你本来讲的那个没意思？ 他说，啊，那不行啊。 怎么样？ 那是段子，我们不能放这个。 他这段话让我想起了老舍的王利发，在第二幕告诉刘麻子:我做了这个改良！ 文明！ 文-明-了！ (笑)用这样的力量，突然文明化，拍了电影。 到此结束！ 全部没有感觉了。 所以我特别奇怪。 这个人平时很有趣。 这部电影怎么这么凹陷？ 因为他把自己当成文明人。

另外，有一位优秀的人说过一句非常有趣的话:“好电影的成功是由傻瓜的性格决定的。” “”大致就是这个意思。 我觉得我在做很傻的事，很奔放。 中国有姜文。

姜:“笨蛋”这个词，我也承认。 因为我拍《阳光灿烂》的时候，我很傻。 我看贾樟柯的时候，我喜欢他的电影，真的很棒！ 那里也有一种混杂性。 其实，电影没有对错。 如果你叫他兴奋，那就成功了。 我很喜欢贾樟柯的电影。 那么孩子，那出戏很厚。

:你对昆汀有什么看法？ 我个人觉得他离[低俗小说]没什么戏。 我为他着急，但是这个人看起来有点才华。 他无法超越他的“痞子文化”。

姜:我不敢这么快定义。 因为他年轻，比我小一岁。 而且，他也是个奔放的人，我想是意大利种。 然后，上次在北京喝醉了，抱着脖子对我说。 下次去洛杉矶，不能去我家。 我和你说“扯了”。 我说你和我们东北流氓的一套假正义一样。 (笑)这是开玩笑呢。 我没想到他就这么结束了。 他会产生新的火花。

注:你上次在香港对我说。 这件事是“男人丢了自己家的东西”。 “”是这种感觉吗？

姜:我觉得[找枪]对我来说是比较刺激的事。 为什么不和陆川一起合作？ “”我认为这是一个非常奇怪的问题。 为什么不一样？ 第一次指导戏剧的人，大家都在担心他吗？ 你担心他不在吗？ 谁也不出名。 担心他没有经历过，我觉得当导演最需要的是经验，经验越多越麻烦。

另外:而且你有很好的评价。 导演要你拍电影处女作，一定会大火。 (笑)

姜:我喜欢这个故事大家的这些担心，我没有。 这正好对我来说是诱惑，可能不是什么好东西，但哪个导演已经摆在那里了，其实对我来说没有什么诱惑。 他不会超出我的想象，大家的想象。 充其量是他收集的钱多，所以声势浩大。 万一期望值太高了，他不是很高，更麻烦。 所以，无论是与陆川合作，出于私心，还是喜欢帮助新人，我都认为这是自然的。 而且我确实有私心。 我想更新的人马上出来，把局搞乱(笑)。 这张桌子卡早该重新清洗了！ 新人出来太晚了！

还:你很依赖戏剧。 总有一天自己演戏让我们开心吧。

姜:我真的想制作戏剧。 大家都担心这些演员来不了。 其实，我查了一下，其实葛优啦、巩俐啦，越是这样有时间，他一年半年都没事，或者两年一年都没事。 他老了不工作，没时间，那是胡说八道。

另外:这样的好演员一定是节制上戏了。

姜:我们上戏剧学院的时候，老师说太露面了，对你们的角色有害。 比如赵本山，我觉得他是个很好的演员。 我曾和他[有话就好好说]，是难得的好演员。 那么，他演电影演得不好。 观众对他已经有了固定的看法，所以实际上对他不公平。 那个北野武，他在日本也是赵本山，所以他的电影在日本难以置信——他是黑帮啊！ 他是个说相声的人。 但是在欧洲，中国相信了。 我们没见过他在电视上是怎么活的啊。 所以，我相信赵本山将来会遇到一枚，把他翻过来。

还:我说中国电影的问题是缺少好电影，这部好电影也真的需要注意。

姜:说大了，说创作思想有问题，其实，已经有很多电影人不做电影人了。 第二，他没有发言权！ 你必须出类拔萃，才能深厚。 大部分都出得又浅又深，你这货没意思！ 因为你的表达权不够！ 在这个案件中，你没有发言权！ 你的深度不如普通观众深入这件事。 我能说什么？ 他还说，美国只看好莱坞是怎么赚钱的，怎么付钱的，要看他们是怎么演戏的。 这个科波拉得到了这个[教父]，为了选马龙。 白兰地，那真的想到了。 而且，我觉得派拉蒙的头是对的。 这是只有科波拉才能拍摄的。 为什么他很清楚这些意大利男人和男人之间搂着脖子，抚摸着背，捏着脸颊，打巴掌？ 他是意大利种的。 是毛泽东说的“下生活”吧。 你不和工农结合，怎么写工农？ 我认为这是很简单的艺术法则。 没有调查研究就没有发言权。

其实，我拍了这两张，看起来很不一样，离我很远，其实我是在部队的院子里长大的。 的马小军、马大三的事都是我多年来感受到的。 我讲的“死亡”、“恐怖”等东西，都是从——斯坦尼斯拉夫斯基的故事”出发，发挥作用。 “关于这个艺术法则，你必须破坏，你怎么拍电影？ 这不是你想说的。 我想让大家听起来舒服点，怎么办？ [小兵张嘎]我觉得拍得很好。 那个崔巍巍对这个东西有发言权。 他有迫切想说的话。 包括斯皮尔伯格在内，他是幻想家，这样就好了！ 所以，他们都在做自己能做的事，想做的事，我们都在做不应该自己做的事！ 炼钢蒸馒头吧！ 我们最大的问题是什么？ 看到西门庆的名声，我成了西门庆，你成了西门庆，但有前提，你得了好潘金莲！ 你个坏潘金莲！ 你连女人都不好，怎么成为西门庆？ 你必须说我做这个很好。 我比西门庆精神。 那个有可能会成为西门庆。 所以，我们这里有很多好西门庆的名声，坏潘金莲的人在拍电影！ 他讨厌电影！ 所以，我以前说你们喜欢电影的人在做杂志，杂志有了颜色。 我相信喜欢电影的人拍的东西不难看！ 另一个想法是，不专业的人越当导演，可能越好。 他本来就有工作，不行，我无论如何都想拍电影！ 他很冲动，有欲望。 他要说什么，他真的要着急，这十有八九就行了！

另外:其实不难理解艺术家在说自己。 如果不是直接说自己，那也是说自己的感受和梦想，还是在他的幻想中无法实现，说另一个自己？

姜:我们接触到的好艺术家，都在谈论自己。 你可能不知道他怎么样，但我能感觉到他是想说还是那是他心里的东西。 你不尊重这个，就什么也不是。

另外:我们期待着你的《马氏家族》的故事继续下去。 请快点。 喂，怎么取“马”的名字呢？

姜:我和“马”有缘。 是马，小时侯的绰号是马猴。 如果是英达给的话，就姓马吧。 非常亲切。

另外:听说你要拍《许三观卖血记》，那是个好故事。

姜:有这个联系，还不能说。

还:听说韩国人要求买版权，点名。

姜:他们想把它变成韩国人的事。 这是余华告诉我的。

还:那有问题。 这还是中国人的事吧。

姜:那拍到了吗？ 请考虑一下

还:没错。

三个小时后，我觉得姜文还有点意思，电话不断催他。 从那个酒吧出来的时候，姜文说:“你这个人很敏感，不打算拍电影吗？ ”。 我说:“足够做杂志了，最多能写四六本书。 而且，你拍电影很辛苦。 我很害怕。 ”。 “也许你们的《生荒子》会做出好东西——你知道法国有《电影手册》吗？ “我说我知道。 他说:“其中出现了很多好导演。 如果你们想得到一个的话，可以拜托我。 我来帮你。 “”

不管怎样，我们都很感动。 但是，我想什么电影也拍不出来。 梦想无数，但想想也只有苦笑。

姜文的问题是，他想说的太多了，但是要选择听众。 很幸运，我能听懂。 但是，在这里我不能写。 请大家原谅。 (文/尚可)