“中国电影百年纪念：1926年·四大女明星(组图)”

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20世纪26年代中期是电影演员开始成为公众人物的开始，特别是女明星的名字频繁出现在报纸上，1926年上海滩评选中有张织云、杨耐梅、王汉伦、宣景琳4位女明星。 现在，她们的美丽和演技只在寥寥的残片中隐约可见，但作为中国第一位女演员的代表，她们的身世更具吸引力。 电影笔记的明星，台下的演员

民间有一句古老时代遗留下来的轻蔑俗语，叫做“戏子无情，婊子无义”。 出现在字里行间的是，过去人们瞧不起两大工作人员，其含义往往指向女性。 可以想象，电影这部“文明剧”竟然在有点青楼出身的“女戏子”唱主角的时候，有多少金刚的坏头伸着脖子睁着眼睛愤怒地喷唾沫？

上世纪20年代是中国银幕舞台上女性突出的时代，要说出发点，必须从1913年开始计算。 那时，黎民伟在《庄子试妻》中大胆起用妻子严珊珊饰演小配角，中国第一位女电影演员诞生。 当时，中国根基深厚的封建从以前就传下来了，女人演戏，台前露脸被中青看到，台后要忍受无数的品评，真是不可思议。 我知道当时舞台上的女角色都是男演员反串的。 严珊珊上银幕后的七八年内，银幕上的女角色由男演员饰演。 直到1921年的《阎瑞生》，王彩云饰演妓女王莲英的角色，首次由女性担任女主角。 这位王彩云年轻时也是青楼的女性，后来从良，这样的命运是作为卫士和道士说话的。

女主角还不能等于女演员。 1926年，上海《新世界》杂志社举行电影皇后选举，结果张织云居首，其他名次为杨耐梅、王汉伦、宣景琳，被誉为中国电影早期的“四大名旦”。 但是，张织云在现实生活中的悲剧也悄然拉开了帷幕。 早来的荣誉和追忆让张织云陷入富商巨嘉式洋场富人物质的陷阱，关于张织云和唐季珊、阮玲玉之间的感情纠葛，是30年代后的话，最后张织云的命运意外沿街乞讨，于70年代死在香港街头。

“四大名旦”王汉伦受过良好的教育，但其婚姻和当时的万千女性一样不幸。 偶然的机会，王汉伦得到了《孤儿救济祖记》中佟蔚如的一角，她在这部电影中把角色的悲愤和坚韧表现得淋漓尽致，深深打动了观众。 被生计逼着跳舞的宣景琳是默示录时代另一位才华横溢的女演员。 她虽然命运艰难，但取代其他女演员的是艺龄最长、寿命最长的，新中国成立后，息影十年的宣景琳在上海电影制片厂拍摄了《家》、《长虹号起义》、《三八河边》、《家庭问题》等电影。

在1924年上映的明星企业拍的《玉梨魂》电影中，以美艳流浪的形象而闻名、表演风格与王汉伦不同的杨耐梅崭露头角，之后她也开了自己的电影企业。 杨耐梅的名人折磨着她父亲杨易初，为了那本书出身的名门，甘愿住在“演员”的行列里，而且扮演放荡的女人，拿有头的家人的脸做什么？ 20年代的女演员已经有无数人崇拜，但以前流传的观念很深，男演员还没有社会地位，在上流社会，有角色的人很多，但绝对不能容忍男演员成为上流社会的一员。 杨耐梅的同事想起1925年左右的她，说:“街头巷尾、茶馆、所有人都知道耐梅这件事。” 尽管有这样的流浪癖，但有胆量的女演员，最终的结果是什么呢？有一天，影迷发现衣衫褴褛，沿街乞讨的老妇人是当时红色极一时的艳星杨耐梅，在其中曲折了，演了什么戏

当时的电影产业实际上是没有对象的男权特区，是时代本身。 在女性刚出现在银幕上的20年代，她们只能在电影中追求独立和自由，通过导演男性的视角，在舞台上诠释了女性男权世界低人一等的地位和悲惨命运……但是，她们个人史的戏剧化、悲剧化超过了她们出演的电影 人说人生如戏，其实戏如人生。 江海蓝

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张织云

生于1904年，1924年主演《人心》、《战功》而成名，移居香港。 她经常扮演善良淑德的女人，那张脸很有魅力。 关锦鹏在导演的电影《阮玲玉》中，借用舞女的嘴评价说“糜烂”。

杨耐梅

生于1904年，1923年进入“明星”企业，因妖冶放荡的表演而闻名，代表作有《玉梨魂》、《空谷兰》等。 她创办过“耐梅电影企业”，是中国第一个拥有私家车的女性，也是在公共场合暴露玉腿提袜子的女性。 移居台湾。

王汉伦

生于1903年，擅演悲剧人物，在《孤儿救济祖记》、《弃妇》、《苦儿弱女》等电影中的表演被誉为中国电影史上首位悲剧女明星，开设过自己的电影企业和美容院。 解放后演过一点配角。

宣景琳

1907年、1925年出生于明星电影企业，主演过《最后的良心》、《上海一夫人》、《盲孤女》、《真伪千金》等电影。 1931年为天一电影企业主演有声电影《歌场春色》。 因病离开了电影院。 据说与其他三人相比，她戏路更宽。 狐媚的角色和悲剧的女性都可以演。 解放后进入上海电影制片厂。

回头看看

听她们过去的故事

郑正秋和张石川等人一起创办明星电影企业时，要找年轻女性，勇敢地在“洋代”中露面是非常困难的。 但是，上海毕竟是开创新风的城市，《明星》刚开始不久，就有4名女性投身电影界。 她们是王汉伦、杨耐梅、宣景琳、张织云，后来被称为“明星”的“四大金刚”。

她们主演的早期电影《孤儿救济祖记》、《玉梨魂》等，我出生晚了，所以无缘欣赏，只听父亲们对她们的称赞。 宣景琳后期主演的《姐妹花》，给我留下了很深的印象。 直到20世纪50年代初，我进入电影界，有幸和王汉伦、宣景琳两位前辈在同一个小组学习，她们写《自传》时，下笔困难，所以请我代课。 诉说者感动，听者感动，经过50年至今记忆犹新。

王汉伦少女时代在教堂读书的上海圣玛丽女子学校，16岁时，哥哥以为“以大哥为父”，欺骗她，嫁给东北奉天煤矿的张督。 结婚后，她不得不远走高飞成为她的导演太太。 但是丈夫无视婚前她承诺继续升学的要求，只允许她在金丝笼中过受限制的生活。 更让她受不了的是，她发现丈夫和日本妓女混在一起。 她失望伤心，离开东北，回到了上海。

不久，偶然的机会，她被郑正秋发现，请她担任《孤儿救济祖记》的女主角。 从王汉伦的出身、气质、性格来看，特别是了解王汉伦的结婚经历之后，我认为她是最好的候选人。 王汉伦上演这部电影后，还是一举成名的。

宣景琳因为家里穷，少女时代掉进了火坑。 几年后，在出卖笑容后，她梦想着走出深渊，把希望寄托在海绅之子王六公子身上。 王公子迷恋她，但父亲绝对拒绝让儿子娶妓女。 有一次，郑正秋选了宣景琳来演《最后的良心》的反派配角。 发现她有演戏的天赋，纷纷请她演了几部电影。 宣景琳拍电影不出名，想积累报酬作为自己的赎金，改变身份。 意外地发现了她的秘密，积蓄被妓院没收了。 郑正秋知道后，“明星”出钱为她付了赎金。

多年接连拍戏后，宣景琳不再年轻，身体衰弱，终于生病了。 从此，人们以“人老珠黄不值钱”为由，不再让她演戏。 她从此退出电影界，将过去影星的名声作为嫁妆再婚。 很遗憾对方虽然有财产，但是很浪漫，坐在山上吃饭空。

解放后，她才加入“上影剧团”，又演了几部电影。 她80岁，工厂领导和剧团演员们去庆祝，她在笑声中受到后辈们的祝贺和尊敬。 沈寂(摘自2001年第一期《苏州文艺》上刊登的《电影明星悲欢录》一文) (来源:新京报)