【要闻】重读凯鲁亚克《在路上》，在热闹、颓废的奔走中体味悲哀之心

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兴安文学报杰克·克尔克的小说《在路上》出版60多年了，几位主人公迪恩流浪天涯，像一群无忧无虑的无家可归者 他们的流浪奔走与其说是有目的的追求，不如说是没有方向和意义的疯狂刺激和发散，正如书中所写的那样“我们是‘神圣的笨蛋’”。 事实上，有多少人真正读过这本书？ 《路上》确实是美国文学的经典，但人们的争论到今天为止还没有停止 作家兴安多年后重读了《在路上》，在小说的热闹颓废虚无的行为和感情中体会到了作者的悲伤之心 神圣的笨蛋，善良的克尔克兴安|文杰克·克尔克的小说《路上》出版了60多年，其中文译本在中国印刷了十几次，销售了30多万本，我怀疑真的有多少人读过这本书。 我最初读的这本书是从作家徐星手中借的《内部发行》版，1985年大学毕业后分为《北京文学》杂志社。 他是正当的青年作家，发表了小说《没有主题的变奏》。 据说他的小说受到了《路上》和塞林格《麦田守望者》的影响，他否认是写了《无主题变奏》后读的《路上》。 他喜欢英国工人作家李斯特的《长跑运动员孤独》。 我相信他的话。 克尔克《在路上》，上海译文出版社2006年第一次读《在路上》，其实没有给人特别的印象。 徐星借给我的时间也太短了，我可能也匆匆看了。 其中记得，猴子、迪恩和玛丽·卢三个人裸体开车，对面来的司机分心，拐到路沟里，差点留下两条脱臼。 一些有趣的细节。 之后看漓江出版社的版本，那时我拼命写风格的小说，所以很兴奋，最近读了上海译文出版社的新译，不知道是老了还是平静了一点。 在小说热闹颓废虚无的行为和感情中开始感受到作者的悲伤之心 我看到他们流浪，他们感到无忧无虑，像一群兴奋的流浪汉。 这其实是我年轻时向往的生活，但今天看到他们，他们在我心里引起的是悲伤和无助。 我开始同情他们这种绝望的旅行 “在方向盘前疯狂的哈佛(美国小说《蓝鲸》的船长)的操纵下，这条路在眼前飘忽不定地迅速扩展，以难以想象的速度穿过这片呻吟的大陆。 闭上眼睛的时候，我只是看到张开的路进入我的身体。 (这一段的复印件没有使用新版《中途》的译文，所以我认为上面的翻译才能更好地表达原文的意思。 这位评论家被称为《蓝鲸》作者梅尔维尔风格的复制品，体现了宗教的谦虚和包容，是《崩溃派》诗人艾伦·金斯伯格在谈论《路上》时说的“死亡是他作品中最基本的优势和主题。 第二个好处是人生的无常" 所以，这样的境界绝对不是年轻时的我能理解的，1980年代国内出现了大量怀疑“路上”和“麦田守望者”的小说，也引起了关于“假现代派”的讨论。 一个重要的说法是，我们的年轻人没有《路上》人物的真实状况和本能，我们的小说都是无意识模仿，所谓的西方哲学强加或渗透于我们本能的间接感情。 梅尔维尔《蓝鲸&； 塞林格“麦田守望者”“在路上”的发生当然有其特定的背景和理由。 这是我们认识的《美国梦》，所以也有人把这本小说与《白鲸》和马克吐温《哈克贝利芬冒险记》进行对比。 如果“蓝鲸”预示着“美国梦”的毁灭，那么“哈克贝利芬的冒险”和“路上”就是向“美国梦”逃亡 马克吐温把密西西比河变成了拯救奴隶的逃亡之河，使主人公哈克摆脱了父亲的专横和小镇“文明”的生活。 “路上”似乎是纯粹的精神层面的逃避。 美国评论家莫里斯·迪克斯坦在《剑桥美国文学史》中阐述了“汽车”和“道路”的繁荣和通畅对大萧条后美国社会的影响。 他说，“汽车”和“道路”带来的人口流动和流动，“使美国人民成为无根民族”。 两者是美国文明的新标志提供和培养了人们烦躁和逃离的新做法 “《在路上》一书的天才之处在于，将这种新的躁动不安与关于道路的美国古典神话结合起来，同时以这种躁动不安表现出一系列迷人的价值观，……《道》是战后感情开朗奔放、行动不被逮捕的美国精神 小说主人公迪恩等人的流浪奔走与其说是有目的的追求，不如说是对纯粹运动的梦想，是毫无方向和意义的疯狂刺激和发散，书中说“我们是‘神圣的笨蛋’”。 这些才可能是那个时代美国青年精神生活的真实写照 《路上》确实是美国文学的经典，但人们的争论到今天为止还没有停止 写《冷血》的新情报主义作家杜鲁门·卡波蒂讽刺说:“克尔克的风格不是文笔风格，而是类型风格。” “槲寄生的小说印刷在12英尺长的卷纸上，几乎没有标点符号 所以，他的好朋友，也是“崩溃派”作家的福尔摩斯，在读他的原稿的时候，感觉好像在读中国的竹简。 小说出版的时候，《纽约时报》讽刺克尔克不会写。 他把这本书献给公众是耻辱。 客观地看，从阅览的角度来看，小说确实有很多精彩的段落和细节描写。 就像美国评论家米尔斯坦说的，“也有美丽到令人窒息的场面。” 但是，这些段落和句子散布或隐藏在他平凡的即兴口语化描述中，没有耐心或者不喜欢他的网民很少能体验到 所以，我怀疑真正读过这本书的中国网民数量很多。 读他的书，不要期待以前小说所要求的那样的故事。 你必须以谦虚的态度，寻找、发现和推测。 (中文翻译一定失去了书中许多精彩之处)必须推测文章中令人感动和赞不绝口的部分。 回溯一下，“路上”及其代表的“崩溃派”的创作似乎受到了1940年代美国波普爵士运动、抽象派和表现主义绘画的影响 爵士乐即兴演奏主张清新自然的演奏风格，表现主义提倡的绘画是一个动作、一件事、一件经验，虽然加工过但不是极端的理论。 这些有行动意义的创作思想确实对槲寄生的创作有很大的影响，带来了转变。 因为他以前出版的小说《城镇和城市》基本上从以前开始就是形式性的创作。 他开玩笑称自己为“奔跑的普鲁斯特”，用语言实践爵士乐的不断演奏，用流浪形骸体验了“行动绘画”的自由和热情。 这两种艺术形式融合的创作方法也从当时发生的反对以前流传下来，正好被纳入拒绝中产价值观并嘲笑的“青年反文化”的潮流中。 除了《在路上》之外，克尔阿克还写了《达摩流浪者》《荒凉的天使》《孤独的旅行者》《地下人》和他唯一的剧本《崩溃的一代》等8部作品。 这些书都是作者在“路上”多次归还原稿的时候写的，风格也和前者相似 我认为《荒凉的天使》是他最悲伤孤独愤怒的作品，《孤独的旅行者》应该是他的短篇。 有些章节就像诗和散文，特别是《美国流浪汉正在消失》。 我喜欢“纽约场景”。 这是纽约醉生梦死的生活状态绝妙的瓷砖，专家(例如写《现代美国文学1945—1972》的美国评论家伊哈布·哈桑)说《达摩流浪者》和《地下人》是克尔库克的最佳作品。 克尔克的一些作品成名后的克尔克没有得到人们的真正理解，男人恨他，打他，女人主张想和他交往，他也开始厌恶整晚成为名人的自己，他最伤心的是他对个人的关心远远高于他的小说 他说:“作家应该像影子一样只是人行道的一部分。” 最后几年，克尔克过着和塞林格几乎一样的隐居生活 我认为写了《兔子，快跑》的上戴克是槲寄生最不喜欢的美国作家之一。 因为他简直是个精雕细刻的工匠。 因为槲寄生的复印往往被嘲笑为像印刷机的环筒一样光滑。 他在采访中说:“他的作品有善良的和感情上非常善良的 ”(这个迟到的发现可能没有计入死克尔亚克，但我认为它应该拉动被视为生命的人最本质的东西。 媒体几何学图自摄图网文学照明生活公众号: iwenxuebao网站: wxb.whb邮寄:3-22按左二维码微店原题:《重读槲寄生》，在热闹颓废的奔走中品味作者的悲伤之心》阅读原文[/h /