【要闻】重返二十岁 ：AI换头术怎么让好莱坞巨星演回小鲜肉？

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吴昕机器的能力

随着计算能力的提高和数字照片的普及，数字方法可以产生真实的特技效果，不仅对电影制作有革命性的影响，对整个娱乐产业也有很大的影响。

报道|吴昕

“也许因为这部电影，我对威尔·史密斯的脸很了解。 他妈妈可能这么久没见过他了。 在“双胞胎杀手”利用cgi (电脑生成图像)制作“生肉”版的病毒史密斯时，李安开玩笑了。

感谢计算能力的增加和数码照片的普及，数字方法可以产生逼真的特技效果，不仅对电影制作有革命性的影响，对整个娱乐产业也有很大的影响。

乔布斯创立的先锋动画企业Pixar Patrick m.Hanrahan和edwin e.catmull每年都获得图灵奖，有些功绩对计算机生成图像( cgi )做出了巨大贡献。

edwin e. catmull和patrick m. hanrahan都是皮克斯动画工作室的创始人。

cgi最有名的应用是科幻和其他奇幻场景，其效果使观众区分真伪，也喜欢由技术制造的奇怪生物的原始人类表情。 除此之外，越来越多的人采用cgi来节约时间，取代临时演员，节约背景费用。

但是，创造真实的人，视觉效果依然是最难的地方。 员工必须解决脸部表情微妙的灵敏度问题，稍微偏离会使角色僵硬，产生“恐怖谷”效果，分散观众的观察力，有时会排斥角色。

在名为《本杰明·伯顿的不可思议》( 』(theCuriouscaseofBenjaminButton )的电影中( 2008年奥斯卡最佳视觉效果奖)，44岁的布拉德·皮特饰演年龄为“负增长”的怪人本杰明·伯顿，出生 这部近1.5亿美元的新电影，使用了大量的面部效果技术，精彩地装饰了“从坟墓到摇篮”的一生。

李安那年《双胞胎杀手》做了软版的病毒史密斯(左)。 因为年轻的病毒史密斯看起来很真实，所以网民评价他是“经得起凝视”的数字人。

如果在过去的10年里，多个电影中只出现角色年轻版本的短暂闪现，通过新技术的使用，主角的“生肉版”可以更丰富，更长期地进行更真实的表演。 人工智能也加强了劳动密集型特效的生成过程，电影制作者可以谈论越来越多的新故事类型。

一

从美颜到合成，制作逼真的“鲜肉”

人们一直想在大屏幕上实现“返老还童”。 漫威电影中经常出现的主流商务房间lola vfx等特效企业擅长使用2d工具，将年轻的斑块( patches )跟踪到年老的脸上，实现美颜效果。 《本杰明·巴顿不可思议》的女主角用这种方法完成了屏幕整形。

但是在《双胞胎杀手》中，威尔史密斯在扮演杀手的过程中遇到了自己的年轻克隆人，特效技术的解决正在进一步进行。

不是简单地编辑图像使其看起来更年轻，而是把图像擦干净，重新合成生肉的版本，放入镜头。

威尔史密斯全身扫描了三次才创造了年轻版的“自己”

23岁的“年轻版病毒史密斯”

这个过程就像创造了现实世界，为此必须弄清楚楚人的脸是如何工作、运营的，以及它是如何随时间变化的。

为了做模型，团队首先向威尔史密斯露出了各种各样的表情。 比如抬起上唇。 这些动作可以看作基本单元，单独不能构成任何表情和感情，但可以组合和部分重叠，进行一点表情识别。 总之，这些基本的动作单元都是面部动作编码系统( facs )的某个要素。

他们花了大约一年的时间训练这个“模型人偶”，模拟了与现实史密斯年龄相当的“模型”，以此为基础克隆了鲜肉版的病毒史密斯。

他们以前的经验是，基于“霍比特人”的咕噜咕噜动画解决，在病毒·史密斯上也搭载了面部标志和头戴式照相机，记录表情，为动画师提供了出色的面部数据。

二

“软硬兼施”，为什么要正常演戏呢？

但是，对著名导演马丁·斯科塞斯( martin scorsese )来说，耳机和面部标志(演员的面部点)会破坏他在年叙事诗《爱尔兰人》中追求的人类互动。

这部电影的主角罗伯特·丹尼罗( robert de niro )、阿尔帕西诺( al pacino )、乔·佩西( joe pesci )已经70多岁了，他们的角色持续了几十年以上，因此衰老的战略很重要。

在《爱尔兰人》中，有很多特效制作的更年轻版本的罗伯特·丹尼罗。

从几年前开始，乔·吉鲁卡斯( george lucas )创立的特效工作室的工业光和魔术( ilm )的巴勃罗·海曼( pablo helman )和他的团队与斯科塞斯( scorsese )合作，制作干扰更少的图像。

为了捕捉表演他们制作了巨大的设备。 其中，普通照相机的侧面是两个红外照相机和相关红外灯，提供同步的优质立体新闻(不需要可视的面部标志也不需要电影制作者需要的照明变化)。

但是设备的尺寸和重量也有点挑战。 例如，不能使用受欢迎的手持steadicam镜头。 另外，红外光不会干扰主相机，但红外相机对香烟烟很敏感，从旧车的挡风玻璃上看不到。

由三台照相机组成的“三只怪兽”

开发硬件，工业光魔团队开发了新的软件flux，数据收集完成后，手动进行了减龄。 团队不仅从现在的演员那里捕获facs，还从过去几十年的表演中获取了很多图像，使他们可以选择电影每年的面部模型。

但是，他们在《出租车司机》( 1976 )和《goodfellas》(1990 )中试图制作人物版本，而不是再现丹尼罗的外表，作为“爱尔兰人”的角色。 然后，flux软件不是根据丹尼罗的脸的动作制作人偶，而是将获取的表演和照明数据变形制作新的图像。

结果是有说服力的老化角色，演员的互动非常真实。

事实上，为了支持这个时代的顶尖演员，需要支持他们的表演过程，而不是制作打折他们表演的技术。 这个入侵性小的技术使更多的角色充分表现出来并成为可能。

三

灿烂背后的ai

与特效成功的超级英雄电影不同，像《爱尔兰人》这样的作品，其成功正是让观众忘记技术特效，这不仅对硬件和软件的革新提出了非常高的要求，而且实现价格也不高(预算为1.6

有些人富有创造性，有些人考虑如何设计、照明和讲述故事，但需要实现这些一切的人。 无论是“双子星杀手”还是“爱尔兰人”，技术人员和艺术家的合作都是必不可少的，决定项目成功与否的因素是如何合作的？

例如，基于协作，一些团队改进了面部求解器，可以根据基本的动作单位来表示所捕获的面部标记和其他特征位置。 分解各种训练动作的方法可能不同，但他们采用深入的学习，确保其说明和动画师对这些动作的想法一致。 通过这样的训练，求解器与镜头的各帧相比，可以明确那些肌肉处于活动状态。

将ai应用于视觉效果分析是一项比较新的努力，具有很大的潜力。 利用计算机的力量模拟现实有助于创造越来越可靠的幻觉，无论是表演、合成人物还是环境。

四

死而复生

但是，在演员从未扮演过的角色中塑造了逼近的形象，引起了挑战性的道德问题。

例如，随着深入学习的迅速发展，通过采用deepfake，可以简单地实现warp这样的face swap。 这个技术被用来说一些政治家一次也没说过“凭空”，或者让演员登上特定的色情场面。

幸运的是，这样的“深度假货”是好莱坞这样的资源和演员合作，真的做不出有说服力的假货。 但是它们足够好，足以制造麻烦。

另一个担忧是让已经死了的演员和不想出山的演员再现天日。 例如，年，《星球大战故事》的大盗1号( rogue one )中，1994年去世的彼得·库欣( peter cushing )很短，但包括有争议的出场。 迄今为止，最雄心勃勃的动画原作是詹姆斯·迪恩( james dean )于1955年去世，他将在今年下半年上映的电影《finding jack》中担任角色。

尽管电影制片人得到了在这些电影中采用演员肖像画的法律许可，评论家还是很难找到现在演员的工作。

讽刺的是，尼德罗最具划时代意义的角色之一是“教父(二)”中的年轻vito corleone，根据现在的技术，他可能已经被降格为高龄马龙白兰地(扮演“教父”的角色)的替身。

参考资料

cam.ACM/news/246358-digital-humans-on-the-big-screen/full text

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原标题:《回到二十岁: ai换头术如何让好莱坞巨星上演生肉？ 』

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