“银幕各色性感特工 《特工艾米拉》吹新风”

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本娱乐近年来，以女间谍为主人公的华语电影不少。 例如《色戒》、《风声》、《川岛芳子》、《紫蝶》等，以抗战为时代背景，讲述了在那个时代背景下挣扎的女间谍的故事。 事实上，中国电影中“女间谍”主题的由来已久，20世纪40年代大屏幕已经被许多女间谍们占领。

贺高英在《钢铁战士》中制作的女间谍，可以说是新中国电影界最早出现的银幕女间谍。 还有王晓棠在《英雄虎胆》中创作的女间谍艾伦，成为中国电影史上也不得不提到的女性形象，被许多粉丝称为“中国第一女间谍”。 艾伦在电影里表演着风情万种的流行伦巴舞，展现着这个女间谍的千娇媚，但现在却显得过时了，甚至说有着和现在不同的性感。 在另一部有名的电影《永不消失的电波》中，还出现了陆丽珠饰演的双料女间谍。 新中国早期电影中的女间谍形象，往往迷人性感，烫大波浪穿旗袍抽烟扭腰，展现出女性的万种风情。 她们往往以美色转移观察力获取信息，在执行任务的过程中不由得坠入爱河，在事业和爱情中有点挣扎，但她们的命运却以悲剧告终。 这样的女间谍现在可能有点符号化了，但当时也可以说向电影界吹了春风。

而60年代以后出现的女间谍，则以姜曼璞在《霓虹下的新哨兵》中扮演的女间谍、《铁路卫士》女间谍王曼丽、甚至直发、列宁装、单布鞋的朴素形象出现，呈现为“黑三角”

“女间谍”可以说是“女间谍”的鼻祖。 “间谍”一词是指由于中国政治文化的关系，为了敌人的利益，默默地潜入我们这里进行情报收集和员工破坏的人。 他们一般有双重身份，表面上有不引起怀疑的职业，虽然是鞋匠学生护士，但实际上是敌人，和国外常说的“间谍”的属性一样。 女间谍由于性别的关系容易以美色工作，中国早期电影热衷于表现敌人的女间谍而不是己方派来的女情报员。 除此之外，在资本主义的熏陶下，女间谍来到了团结困难积极的这边，和这边的人员发生了感情，发生了一些变化，可以适应当时作为电影和政治营销武器的特点。

因为进入改革开放后，“女间谍”对符号化的认识也发生了改变，它将成为后来的“紫蝶”。 随着国营制片厂的没落，私营电影企业崛起，资本大规模投入电影产业后，近年来以女间谍为主角的商业电影也不少。 但是，仍在沿着早期中国电影的道路上有着慎重的突破。

可以说《艾美拉特工》打破了这些从以前流传下来的商业电影。 如果把好莱坞炙手可热的“女特工”形象放在科技时代现在的中国背景下，主角米拉将不再像以前的女间谍一样谨慎潜伏，不再以妖艳的美色获取信息，而是乘坐大型机车，拥有武器，发达的科技和了不起的手臂，受到恶势力的威胁。

这种变化也顺应了时代潮流，节奏紧凑的故事、惊险刺激的动作场面、依然美丽性感自信的女性形象、以及新鲜明亮的自然风景，是吸引观众去看电影的重要因素，电影制作团队认为观众什么是“ 现在，《特工米拉》似乎做了非常好的尝试。 引领中国女特工潮流，大屏幕上也刮起了新鲜的风。