““裸”的诱惑：在色情与艺术之间徘徊的镜头(组图)”

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昨天，我们编辑了“通过霓虹灯看模型”的主题，其实“薄漏”现象不仅在t型舞台上，在影视作品中也有多个“薄漏”的场景。

港台篇:“赤裸裸的报应”

港台电影中裸戏的比例很大，其中有些作品的格调不高。 事实上，在香港这种
港台三级电影起源于20世纪60年代，当时被称为风月电影。 从那时起，银幕上躺着玉体，淫声连连。 这个时期“春光乍泄”的还是抱着明星梦的少女，只不过是第一次出现在大屏幕上的不得已的一步。 到了70年代，港台三级电影逐渐发展迅速。 大导演李翰祥拍的风月片曾风靡一时。 许多娱乐圈已经很有名的女演员为了寻求突破，纷纷脱下衣服献身于3级，但当时的裸体尺度很保守。

对小演员来说，演裸体电影是有名的捷径。 的港台明星，最初通过拍摄裸体电影而引起电影业的关注，并因此而出名。 任达华、彭丹、刘德华等大明星演了裸戏，而叶子楠、叶玉卿、邱淑贞、李丽珍、舒淇等更是声名鹊起。 第一位导演选择三级电影女演员的标准必须是丰乳、细腰、肥尻，必须很性感。 因为在这部电影中，女性的身体非常重要。 港台一时流行的“波霸”叶子楠是其代表人物。 但是，叶子楠在特写的三级电影中只是展现性感，正面裸露的镜头通常依靠替身。 直到1991年，以叶玉卿为首的一群女演员加入了“脱星”行列，而且比叶子楠大胆、赤裸，这极大地动摇了叶子楠脱星一姐姐的地位，这可以称为“赤裸裸的报应”。 这些明星出演的电影也以色情、暴力为噱头吸引观众，是各种简陋制作的三级电影。

舒淇和徐若王宣本来是台湾艳星，后来杀到香港。 舒淇在台湾拍裸照被文隽、王晶认可，被发掘香港。 拍摄尔东升导演的三级成人电影《色情男女》，获得当年香港奥斯卡最佳女配角和最佳新人奖，从此星运顺利，风头一时。

香港电影多部裸体不是艺术需要，只是符合一点低级趣味，没有艺术价值。 因为这几位演员裸体后，通过“改邪归正”获得了认同。

内地篇:朦胧的裸体

从某种意义上说，内地电影中对性和露的包装比国外精致合理。 目前，国内电影的裸体场景开始追求审美立场上的新突破。 从20年来国产电影的几个变化可以看出人们接受“披露”现象的尺度和人们心理状态的变化。

对裸戏、激情戏审美尺度的把握一直困扰着电影从业者和观众。 刘晓庆和杨在葆主演的《原野》曾经被认为是所谓的“成人电影”，开创了中国现代电影裸体镜头的先河，但由于难以把握裸戏的尺度，电影一度被禁止，几年后上映。 1986年上映的《芙蓉町》也掀起了轩然大波，有一个长达4分钟的男女主人公吻戏，是建国以来国产电影中最吻戏的。

之后，以裸戏“性”为招牌的电影曾一度吸引观众，但这似乎是被困后的反弹。 1988年上映的《寡妇村》是中国第一部打出“少子不合适”的电影。 打着这个招牌，人们反而蜂拥到电影院。 其实我能理解人们这种猎奇的心情。 控制那么久，需要发泄的嘴吧。 因此，20世纪80年代后期，中国电影圈提出了拍摄“娱乐片”的口号。 在此期间，电影《疯狂的代价》首次将“诱惑强奸”的情节搬上了中国银幕。 女主角伍宇娟说，在电影《疯狂的代价》中破天荒地被雾笼罩的浴室里展示了女性美丽的胴体。 这是戏剧需求和人物情感迅速发展的铺垫。 但是对于审美欲望，进入电影院的观众是基于越来越多的猎奇和偷窥。

对“裸体”的兴趣是当时社会文化心理的直接反映，随着人们逐渐告别禁欲半禁欲状态，终于可以呼吸自由空气体，人们的“审美饥渴”终于复活了。 之后，一系列国产电影在裸戏、激情戏上的把握变得更加大胆。

1994年上映的《画魂》描绘了画家潘玉良的一生，巩俐饰演的潘玉良披纱巾露出侧面，被美术学院学生临摹的场景，在技术上得到了解决，但当时被香港投资者炒作成了电影的一大“卖点”，

《红樱》和《红河谷》都是国产电影的经典作品，经常被人们捧起来比较。 从电影的特点来看，《红樱》和《红河谷》把电影普遍的“暴力”和“性”作为悬疑和脉搏的优势拉在一起。 《红樱》中女孩的“纹身”是暴力，强迫女性裸体显然引起了对“性”的关注。 在如何表现“性”方面，《红河谷》的立足点是“赞美”，电影中有下雪湖洗澡的戏。 这是电影中唯一裸体的场景。 那座山的雪融化后水清澈见底的湖泊，净化了人的灵魂，它是美、神圣的。

纵观电影界，如果为了剧情和题目需要这样的“裸体”，只要符合人物的性格，具有审美价值，就会受到世界的肯定。 庸俗粗制滥造的“裸镜”，很难舍弃。 当我们能坦然面对自己第一次来的样子时，我们真的会变得成熟。

外国篇:在艺术和邪念之间

电影《裸片》来自欧美，这样的电影大多以男女全裸场面出现为特征，以性构成了故事的主线。 在西方，裸片是艺术电影中的一大物种，其中一部作品达到了很高的艺术等级，引起了很大的关注。

1959年，世界公认的美国“裸体经典电影大师”罗斯·米歇尔与他人合作拍摄了他的第一部“革命性”电影《蒂斯先生的邪念》。 电影描绘了一个叫拜托姆的人，他整天邪念丛生，一看到女人就想扒她的衣服。 这是美国电影界第一部展示女性柔美胴体的开山之作，米歇尔从此一鸣惊人，闪耀着美国“裸体之父”的桂冠。 之后，对美国社会底层的“色情市场”充满了粗暴的追随之作。 裸体几乎成了“色情”的代名词。

裸体也可以解释性与社会的密切关系。 莎朗·斯通凭借《本能》饰演的“电影诱惑男人的致命美女”，虽然曝光很多，但以演技取胜是第一位的。 在电影中，性的演技也不是停留在底色上而是停留在“演技”上。 本能女主角追求的是“爱能挽回吗？ 凯莉做喜欢的事真的被爱吗？ ”。 这个女人共同的困惑是，电影除了有很高的商业价值外，还依然有不俗的艺术价值。

前苏联电影《这里的黎明静悄悄》的裸体尖锐地打出了“战争与女人”的冲突。 电影中有“澡堂”的场面，其中有全裸的少女镜头。 直逼少女裸体的青春、美丽和她们的宿命——战死在沙场上成为强大的靶子，给观众带来触动心灵的悲鸣。 (本报记者邵梓恒)