“英雄要问出处”

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《英雄》编剧独家专访关于《英雄》的故事在观众和影评人之间一直存在很大争议，本报记者日前独家采访了《英雄 》编剧王斌，解答了关于《英雄》剧本的重大疑问。
张艺谋文学顾问王斌在接受采访时强调，他在《英雄》中的职务是编剧，但他实际发挥的作用仍然是 从文学上把握张艺谋的创作方向，提供他略感欣慰的意见 因此，当《英雄》有点简单的故事和有点讨厌说教的主题被 网民嗤之以鼻时，这个责任应该由他来承担大部分。 所以王斌在为记者解答很多尖锐的问题时，比如剧本创作是否受到“ 卧虎藏龙”的影响，叙事结构是否模仿“罗生门”的艺术形式，人物定位是否照搬“荆轲刺秦王”，

起源:脱胎《卧虎藏龙》？ 来自武侠梦记者(以下简称《记》) :《卧虎藏龙》在国际上的成功，影响了《英 雄》，促使你们制作了这部电影吗？ 王斌(以下简称“王”) :我们操作这个提纲是在四五年前，当时成龙发现了技艺 谋，看来艺谋自己也想拍武侠片。 这一直像他的梦想，成为现在剧本的创作班底。 当时，我和李冯编了个故事。 基于艺谋提出了另一种构想。 这个故事至今无疑是《英雄》成功的最早雏形。 但是，成龙看了提纲，他的 人不满意。 很明显成龙和我们走的路不一样，所以我们一定要走出“精神”。 需要一些思想。 虽然你可以说“思考”，但也可以说“浅薄”。 反正我们得考虑一下。 成龙要走另一条路，所以这个计划搁浅了。 以后我 们捡到这部电影的时候，知道了李安在找演员，子怜也去了一次，知道了李安要拍他的电影。 在讲述这个剧本的过程中， 员只想到梁朝伟和张曼玉，而李连杰当时还没有想到。 我们谈剧本的时候，李安在找演员，他和奥斯卡还很远。 他是怎么影响我们的？ 而且我们不知道他的剧本是什么。 艺谋拍《幸福时光》的时候，我们还拿到了这个剧本。 第一个故事是我和李 冯根据艺谋的整体理念积攒的故事，根据艺谋提出的意见进行了调整，刚做了第一个稿子。 那个时候，李安是怎么影响我们的？ ？ 记:李安获奖的时候，《英雄》已经开始拍了吗？ 王:获奖的时候还没有开始拍摄。 要说有影响，因为李连杰的进 入，在好莱坞很有他的价值，加上《卧虎藏龙》在美国的成功，我有信心让制片人扩大投资，但和这部电影整体的创作完全没有关系。 注:雏形与现在的剧本在结构上基本相同吗？ 王:坦率地说，你现在看到的这个故事的结构方法基本上是艺谋 的想法，雏形就是这个结构，这个故事的结构。 但是，情节要素都变了，不像现在这样规律，秦王讲的是不同 的故事，原来刺客设计的不是铁匠里的，残剑求剑，求字。 艺谋认为铁匠和求剑这一套和《红高粱》的那种造 型很像，所以他换成了书法馆。 我们本来有原始的生命感，现在语气很雅致，但他喜欢这样，所以打败了整个人，把 剑变成了求字。 记:那么，当你和李风水两位编剧的时候，张艺谋已经提出了确切的思想吗？ 王:是的。 是朋友。 侠义精 印着神、人与人的理解、人与人的心。 那时，他提出了这个想法，但反对其中有爱。 我告诉李冯这是不可能的，不能没有爱情 。 (最后怎么说服他？ 最后在左编右编，他也发现没有女人的故事很难编，只有男人，无法表达侠客的温柔面。 好像正好 胳膊断了。 记:他有向编剧提出具体确定的要求吗？ 王:一开始是他提出的理念，我带着李冯做了第一个提纲。 (刺秦也是他想的吗？ 是的，这也是他想的，这是他最初的原始动机。 我们谈武侠片的时候，张艺谋说他最感动的是 荆轲为了刺秦王故事中的樊于期，刺杀秦王，不惜砍下自己的头献给荆轲去刺秦。 他认为这是个男人。 其中有 男人的力量、对朋友的理解和信赖。 理念最初是这样出来的。 带着这样的史实，说了这件事，剩下的工作我和李冯来了 做，积累了原始的故事后，他觉得可以，他再提出一些编辑意见，不断编辑，有一天他突然提出结构上的组合 他首先提出了一个方案，里面很多戏都是他 说的，包括台词。 我和艺谋的合作就是这样，你必须给他支点，他能站住。 包括以前的改编在内，因为有支点。

文案英雄ⅰ张艺谋张艺谋是《英雄》故事的创造者，他的思想对《英雄》的创作始终起着决策作用。 关于《英雄》 的创作起源，张艺谋说:“我从小就是武侠迷。 描绘江湖上的武侠英雄，总是我的梦想。 五年前，成龙想合作1 部电影，于是开始了武侠电影的构想。 先是成龙编故事，然后是古龙的改编。 然后，从火炉中自由想象，中间的过程重复 。 ”。 “之后，《英雄》的剧本完成了。 把剧本都看完的人说剧本很漂亮。 这么说吧，我们的“英雄”能有这么大的投资 ，被全世界的电影制造商看到，抢购片花，有最重要的两个因素。 一个是一线明星李连杰、梁朝伟、张曼玉、陈道明、章子怡、甄子 丹的加入。 第二，因为有一个好剧本。 于是，除了这两个因素之外，对我的信任导致了现在的这部电影。”

故事:荆轲刺秦王？ 再关注记:对秦王的角色定位与陈凯歌的《荆轲刺秦王》有什么不同？ 王: 来陈凯歌在《荆轲刺秦王》中塑造了不同的秦王，把他塑造成了一个疯癫癫有点神经质的王，但问题就在这里。 秦王在人们的脑海里，都是一个英气崛起的激烈的人，很阳刚的一个身体，你推翻了众所周知的已经固定成型的秦王， 成为了一个神经质的病歪秦王，活 我们的秦王，不是人们印象中焚书坑儒、孟姜女哭长城的秦王，但王者风范他一直都有。 因为他是“国王”。 坐在“王”的椅子上一定要有那个“王”的风格，“王”的尊严 和“王”的智慧。 我们基本上是沿着这条路线走的，所以做好的秦王有着豪爽的威严和气势。 记:那么， 能谈谈其他几个主要人物的定位吗？ 王:他们三个都是侠客，但三个侠客必须给不同侧的积分。 李连杰很简单，他在《十年磨一把 剑》中，一步一步练习杀死，一定要练习暗杀秦王，最后有相反的动作，这就是残剑的一句话。 关于残剑的人物塑造 ，是因为我们事先想到了这位演员梁朝伟。 他有这种迷茫的感觉，有点模糊，忧郁，他的魅力也在这里。 他的 人物塑造和他自己给你的印象基本一致。 这个物体心里有很多话，但他会忍耐，忍辱负重，忍受别人对他的不满和错误 解。 飞雪这个身体，在最初的故事里，是一个坚强，但嫉妒心强，后面的故事完全坚强，执着的侠女。 秦 秦始皇高瞻远瞩，胸有军略，视野非常开阔，他有时很混乱，但由于残剑的行为给他启发，他突然意识到 ，统一天下不仅需要鲜血，更需要和平 长空和如月其实是次要作用。 长空他是影子，(就像月亮在里面一样点 之后吗？ )也不完全是。 因为事先已经表明会有4名演员出演。 而且，这四位演员当然章子怡也是手腕。 在戏剧方面大体上 必须考虑给他们一个位置。 记:你觉得这里面的人物中，哪个最有戏？ 王:我个人觉得秦王印象深刻，剩下的是梁朝伟。 (相反 不是李连杰吗？ )他在戏里的任务比较单一，是个平淡的人物。 我最担心的是陈道明，最后出乎我的意料，他真的很好。 章子怡的表演有点惊讶。 她的表演状态很丰满，虽然只是配角，但还是有出色的表现。 当然，这是我个人的看法。 记: 编剧的时候不担心和《荆轲刺秦王》很像吗？ 王:不，我们没有做任何史实。 我们是天马行空。 你们不是也觉得影像 很漂亮吗？ 我们也期待着这个效果。 记:现在有人觉得有没有章子怡这种感情戏。 王:你说的是红色的故事吗？ 章子怡怎么样？ 虽然她是在美国有一定市场的女演员，但她不能参加我们的剧组，演戏。 虽然她是配角。 她的角色一直在故事里， 本来她把剑交给无名之后，就无名而去了。 她突然拔出剑自杀了，但现在一切都挂了。 我不太明白为什么要剪。 原来她有 个句号，很悲壮，她最后说:“虽然我是个什么都不懂的人，但我相信大师说的有道理。 请记住他发给你的 这个词。 ”。 无名地坐马车走远后，她突然拔刀炫耀。 她再次下了无名的决心，一定会刺杀秦王。 本来这个 人物的戏也不少，所以我们在编辑了让这个故事更丰富，让她和这个故事更有机的方法之后想了想。 原来我们有最后的结局。 长空如月和老仆站在黄土高原的墓地上，艺谋篇的台词很棒。 特别是苍凉高远，“他们是英雄。 因为他们是他 这样理解的，他们是天下英雄。 的意思。 记:除了人物符号化之外，我们认为白得太白了，没有暗示。 我没有机会让你醒悟。 考虑剧本的时候，有没有考虑过为大家留下几句比较经典的台词？ 王:你是这么想的吧。 除了“红”的故事以外的几个故事 走的侠义路线比较强，人物的故事都被抛出来有声音，“红”的故事出现了比较世俗的对白，因为里面有第三者的问题， 的故事整体格调有点相似。 这个伪故事是我们最费脑筋的，从张曼玉加入到提出很多问题，我们一直在反复 调整，调整到现在这个程度。 可能有点遗憾。 记:你认为说服张艺谋放爱情戏是成功的吗？ 王:如果有爱 ，就意味着情节中有一个层次。 因为并不是专门抽出1个半小时来讨论爱情，所以一定不能满足观众想哭的爱情故事的观赏欲望。 记:原来这份爱好像是想说梁朝伟的，为什么没说清楚呢？ 王:张艺谋建议，人物不能多说话。 但 爱情一定是你来我往的表现，不说话会限制爱情的表现。

文案英雄ⅱ李冯小说家李冯是《英雄》剧本的文案作者之一(另一位是王斌)，也是《英雄》小说版的作者。 扎着长长的 头发扎在后面，穿着军绿t恤的李冯毕业于南京大学中文系，获得硕士学位，曾在大学任教，1996年辞去公职，在北京 自由写作。 李冯被认为是新生代的重要作家，他的被称为“新历史主义”的小说大多基于中国的历史故事和民间传说，人物也多为中国人所熟知的历史人物，李冯因他的个人化而成为标本式的历史人物 李 冯小说中的许多历史英雄人物都很欣赏张艺谋，这也为他们重新合作奠定了基础。 两年前他被邀请成为《英雄》的编剧。 在“ 英雄”剧组的李冯只做文学剧本。

结构:模仿《罗生门》的东西？ 艺术案例商业得分记:据说《911》对你们的创作有很大的影响，这是真的吗？ 王 :“911”的时候我不在剧团。 艺谋在提出“英雄”的整个创作理念之前，没有“911”，甚至连影子都没有 。 “911”发生的时候正好剧组开机一个月，剧本是没改，还是用原来的方法拍的早就清楚了，但它正好印证了对这个时代的呼声，为了天下和平，屠刀 记:我们以为是“罗生门”版的“卧虎藏龙”，但即使“/h/”“真”是“假”，这些结构也会让人联想到“罗生门”。 王:但是，《罗生门》讲的所有故事都是真的。 我们有一个 是假的，一个是想象的，另一个是真的。 这完全不同，仔细看完全不同。 如果一个故事走的是以前流传下来的叙事方法 ，比如类型模式，谁也不会认为你在模仿别人。 但是，一出偏离常规的叙述方法，马上就会出现“模仿”的疑问。 非常有趣！ 但是没关系。 看了这部电影大家是否喜欢，这是最重要的，也是我们最在意的。

记:我看这部电影的时候，觉得那是一部很成功的商业电影。 形式上的东西特别强。 王:在这部电影中，故事 看起来很混乱，但应该说并没有按照时间逻辑的因果关系迅速发展。 载其形严格来说是艺术片的形式。 在某种形式上与《罗生门 》是同行，但我必须证明的是，《罗生门》以这种特异的形式探索真理的相对性，以这种艺术的形式渴望 和质疑的绝对性。 因为从各个角度对他遭遇的某件事得出不同的结论。 但是，从这个角度他看到的确实是 是“真”，另一个立场在别人看来也是“真”，但荒谬的是“结论是南辕北辙，”真理的绝对性存在吗？ ”。 ，这是黑泽 明质疑的，黑泽明的《罗生门》，是由一部小说改编而成的，这不是他的发现，但像电影一样中青化的媒体，将这个发现传达给全世界，艺术 对此，我们的电影必须探索“什么是英雄”。 ，这是一个非常大胆的尝试和实验。 因为商业电影通常遵循“我们应该认真研究， 遵循美国成功制作的类型电影的规律”，例如警察电影、黑帮电影、西部电影等基本的商业创作道路。 类型电影经过几年的电影史说明 ，你在这条路上创作，电影不会失败，但我们这次显然冒着危险，应用了艺术电影的模式拍摄了商业电影。 因为 的要素是商业电影。 那么，必然会带来问题。 这是三段式的故事，用不同的颜色区分，所以有虚假的故事，有想象中的 的故事，也有真实的故事。 因为这个人物是碎片式的快速发展，所以不能那么丰满。 一个半小时内不能建立 组的关系。 所以，不能随时给人物带来变化。 第二个问题，其形式是艺术性的，但其情节要素是商业性的 随之而来的，必然会带来这部电影是导演电影的问题。 我知道西方有“ 广岛之恋”等很多成功作品是导演作品。 国内第五代开山之作、《黄土地》、《一而八》、《红高粱》等，其中 的人物都是象征，但在象征的背后，却可以看到其导演强烈的个性和他想传达的精神，以及他必须表现的形态 但是，现在很少有人拍导演 电影。 因为导演电影很危险，所以他对观众有排斥感。 普通观众在意的首先是演员，不是导演，全世界都是这样。 只有搞艺术的人会根据导演来选择电影。 例如，我们买碟，一位导演让我们感兴趣，他选哪个演员不重要，我一定买。 老百姓 不一样，“汤姆克鲁斯的电影我买”、“张曼玉的电影我买”、“李连杰的电影我买”、“周星的电影我买”，他们是这样选择的。 电影里的人物看起来有点单薄。 这里面所有的故事，都几十分钟了。 而且，因为每个人对身体的说法都不一样。 例如，黑泽明 的“罗生门”，还记得他的人物吗？ 我不记得了，但我记得他的结论。 “真理是相对的”。 我们在这里记得的是谁是英雄 ？ 记:我们看到张艺谋一定想超越自己，你认为不仅仅是形式上的超越吗？ 他有可能超过拷贝吗？ 王:《英雄 》是商业片，如果他玩思想，我们一定要拍艺术片，而不是商业片。 他虽然凭着形式感离开了家，但从他拍摄的 “一个八个”，到《黄土地》到他自己第一位导演的《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高高挂》，都是形式感很强， 形式是他特别重要的 导演风格，可能和摄影出身有关，但这也是他的强项，也是他的优点。 如果大家不从形式上探索，我觉得电影看起来很无聊。 通常，形式感强的作家对人物塑造有点低，但艺谋有塑造人物的能力。 例如，“活着”、“秋菊的诉讼”、人 物呈生动的形状。 他显然很有弹性，张力很大。 就是这个。 我们的下一部电影可能会丢掉形式。 我们的重点可能主要是攻击人物，攻击感情。 这取决于 个电影类型。 这个可能性完全存在。 本报记者谢晓实习生伍洁敏

- -文案英雄ⅲ王斌《英雄》的文学策划王斌是张艺谋剧组十几年来的长时间合作者，当他谈到与张艺谋的这次合作时， :“艺谋的要求是我们这出戏的人物很有气质，不要多说…… 意思是剧本出来后基本上就完成了， 但是，突然就剩下这样的问题了。 但是从艺谋来看，这个故事还没有变，我再重新讲一遍。 这次的话基本上是他发挥的，所以用 说话，基本上我们也听他说，补充一下那个。 现在这个故事，大部分都是他说的。 虽然一遍又一遍地重做，一遍又一遍地重复， 终于我们有了这个故事。 整个过程，坦率地说是非常痛苦的，相互磨合、编织、推翻、重建的过程。 光提纲就已经有十几稿了。 ”。