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长达8年的对日抗战,是许多中国人的共同记忆,因此在两岸三地的电影界,许多抗战主题电影不期而拍,并从中反映出比水更浓的民族感情。 但是,由于彼此历史的迅速发展和生活环境的不同,三地制抗战片在这场日本侵华战争方面也有一些相似的看法和解决的差异,值得在纪念抗战胜利60周年的历史时刻详细谈谈,探讨这些抗战片。
关于在中国大陆和香港拍摄的抗日电影,论者很多,不需要再插嘴,所以本文只集中介绍了台湾以往拍摄的抗日电影。
1945年抗战胜利之前,台湾有半个多世纪的日本殖民地。 因为台湾人和日本人之间的感情关系非常微妙。 在当时数百万的台湾居民中,有多年居住在岛上的“原住民”和从中原陆续移居台湾的“大陆人”,他们对兼有“侵略者”和“统治者”的日本人持有完全不同的看法。 这些历史背景反映在后来台湾拍摄的抗日电影中。
《青山碧血》中的“雾社事”
1930年发生的“雾社事件”,是日本殖民台湾时期山地人(原住民)的最后一次,也是最大规模的抗日事件,反映了被压迫少数民族对种族主义和经济剥削政策的惨烈抗议。
雾社位于台湾中部垦里的东方,离日月潭很近,这里住着“雾社号”。 他们属于台湾十几个原住民中的泰雅族,也就是最勇敢尚武狡猾的面码中的塞德克族。 日本人镇压汉族抗日武装,在平地上建立稳固的统治权后,从山地人手里掠夺枪支,解除武装,掠夺依赖其生存的山地,企图把他们当作廉价劳动者。 在开发山地的过程中,日军不断加强对山地人的压榨。 1930年10月27日,赛德克族民族英雄莫纳德率领300个民族起义,反抗日本殖民统治,运用智谋与日军展开殊死搏斗。 为了镇压起义的300名勇士,日本人相继出动部队1320人、警员1163人、军夫1381人,使用所谓的“科学进攻法”,使用飞机大炮甚至毒气弹对付部落勇士。 然后使用“以夷制夷”的策略,引发不同部落原住民之间的内斗,互相残杀他们。 莫纳德和他的儿子达奥莫娜在打完所有子弹后自杀了。 这是台湾抗日史上令人感到天壤之别的“雾社事”。
1957年,台语电影崛起的第二年,何基明导演拍摄了第一部原住民抗日电影《青山碧血》,回到雾社的案发现场,用镜头写下了悲壮的历史见证。 由于制作条件有限,电影的结构更像是“文艺片”而不是“战争片”,导演为了尽量通过历史遗迹传达雾社的真实形象,唤起观众的感情,情景往往很感人。 男女主角洪洋和何玉华都是新人,电影里有个叫“欧威”的山胞,毛遂推荐的新演员黄煌基上任,导演大胆重用,日后他将“欧威”继承为艺名,以杰出的表现成为台湾电影界重量级演员,“家在台北”
《青山碧血》从1957年7月24日开始上映10天,反应良好,但这样严肃主题的历史电影在当时还很简陋的商业电影环境中只能是偶然的,在之后的台语电影界找不到那么有气魄的制作。 但是,万仁导演认为2003年将主题素材定为电视台的历史大戏《风中绯樱——雾社之事》。 新导演魏德圣也试图筹集1亿新台币,使莫纳德的故事再次大屏幕化,为了实现这部电影的大梦想,他真正推出了200万台新台币,为《塞德克·巴雷》这部巨片制作了5分钟的“样片”,让投资者
《扬子江风云》掀起了抗日电影的高潮
十多年后,出现了另一部以抗战时代为背景的电影。 这就是李翰祥导演的《扬子江风云》(港名《一寸山河一寸血》)。 当时,李翰祥在台湾设立的“联合国电影企业”因经济问题于1968年结束业务,他的债台高筑,受中国电影制片厂厂长梅长龄的邀请,为“中制”拍摄了抗日间谍片《扬子江风云》。 这部电影是当时台湾不常见的大型娱乐片,明星阵容鼎盛,情节曲折动人。 由于它于1968年7月18日上映近一个月,不仅创下了当时台湾电影的最高销售记录,为李翰祥恢复了声誉,还引发了抗日谍影如张永祥指导的《情报百万兵》、梁哲夫导演的《重庆一号》的热度。
《扬子江风云》根据邹郎原著的间谍小说《死桥》改编,剧情主要讲述了中国地下情报员“长江一号”和同志们在湖北监利县出生死亡,执行“死桥计划”,日军清除长江水雷障碍,坚守“长江180里封锁线”的真实故事 邹郎的父亲是监利县的官员,也是抗日志士,李铁生曾在邹郎家设立短暂的就业处,收集各敌人的信息。 因为这邹郎据此创作了《死桥》和《诡路》两部小说。 资深巨星李丽华因出演《卓寡妇》两次被选为金马奖最佳女主角。 那一年,饰演反派角色的孙越以精湛的演技获得了金马奖最佳男配角奖。 从那以后,演艺生涯开始闪耀。 日后,屏幕上出现了“擦身而过”的伪大叔和“老桃第二春”的老桃。
《英烈千秋》仇日情绪高涨
1971年10月26日,台湾被迫退出联合国4个月后,美国总统尼克松访问中国大陆,发表上海联合声明。 再过了7个月,日本宣布与台湾政府断交。 一系列重大的政治冲击,给台湾民众带来了强烈的危机感,仇日的民族感情也大大高涨。 在这种时候空的背景下,当时担任“行政院长”的蒋经国意图利用影响较大的电影媒体来提高民心士气。 那时转任“中影企业”社长不久的梅长龄,随后乘势提议拍摄抗日名将张自忠将军为国英勇牺牲的抗战电影《英烈千秋》。 这部《政策片》的制作预算只有100万港币,但编导丁善玺很到位,在军队武器兵源的充分支援下,拍摄了非常壮观的作战场面和非常丰富的复制品,1974年11月上映时,不仅从票房上,还从各方面“
《英烈千秋》响起芦沟桥炮声,蒋介石命令张自忠退守保定一线。 日军袭击南苑,二十九军副军长佟麟阁和师长赵登禹相继阵亡,部队所有以南撤离,张自忠被任命为北平市市长。 北平沦陷后,张自忠奉命留在北平与日军交往,但人们认为他成了敌人,没能给他带回家。 张自忠忍辱负重,结束使命后从北平变装。 到达南京后,蒋介石任命他为第三十三集团军中将司令,守卫鄂北襄樊一带。 1938年10月底,日军占领武汉,与张自忠部队在襄南浴血奋战。 1940年春,日军动员5个师侵犯张自忠部队防区,血战数月,张军所伤亡超过半数。 张自忠决定进入虎穴绞杀危局,挑选特攻队500人,从老河口南瓜店渡过汉水,袭击日军指挥所,不幸被包围,激战3天,500人一生未归。 张自忠最后自杀殉国。 电影气魄强、刚柔,剧本抓住几个要点深入发挥,次要场面轻拿轻放,虽然偶尔有无法解释的缺点,但藉此事的推进形成了第一人物的性格,白皮书也惊人地强大,其中张自忠在北平被误解为汉奸时, ”、“不是他吗? 》,一些简单的对白和纯粹的电影感的影像设计,足以发挥动人肺腑的效果。 以前饰演潮流小生的柯俊雄,在本作品中成功地塑造了民族英雄的形象,获得了亚洲电影节最佳男主角奖,迎来了演艺事业的高峰期。 之后相继主演《八百壮士》、《梅花》、《黄埔军魂》等,成为大型“政策电影”的“最佳代言人”。
《英烈千秋》后的招牌巨制
由于《英烈千秋》社会效益和经济效益的双重成功,《中影企业》将抗战电影作为“一年一度”的招牌巨制,先后拍摄了《八百壮士》、《梅花》、《筥桥英烈传》、《望春风》等电影,取得了相当大的成功。
《八百壮士》讲述的是1937年日军侵略上海时,88师524团负责人谢晋元将军率领八百壮士固守四行仓库,女童军杨惠敏摇旗鼓舞士气的故事。 本作由丁善玺和柯俊雄再次合作,演员阵容越来越强大,加入林青霞和徐枫,分别饰演杨惠敏和谢晋元夫人。 本作的艺术表现其实有点逊《英烈千秋》,第一是人物太多,无法集中精力做主角,但依然获得了亚洲电影节最佳电影奖,林青霞也首次当选最佳女主角。
《梅花》是刘家昌导演,基本上是《浪子回头》的通俗剧故事,在中日战争末期的台湾,柯俊雄饰演的小混混在目睹整个小镇的人配合中国政府对抗日军后,决心大彻大悟,最后殉职。 电影中多次演唱的主题曲《梅花》——“梅花满天下,越冷越开花,梅花的耐心象征着我们,巍峨的大中华”,当年歌颂着台湾的大街小巷,至今仍鼓舞着人们的国家感情。
《筥桥英烈传》是张曾泽导演首次以中国空军官兵痛打日本空军的故事为主题的素材。 笼桥追逐机四大队长高志航和队员沈崇海、阎海文、刘纳粹在淞沪战争爆发后,都英勇作战,视死如归,分别为“814”、“815”、“周家口”等空战役中的日舰出云号和日 在陆海空三军的支援拍摄下,为了请日本特技拍摄专家空担任战斗场面,作战拍摄得相当惨烈,但剧情的解决却流向了浮面和模式化,金马奖最佳电视剧电影、最佳导演等诸多
同样,徐进良导演的《望春风》和《香火》,一方面将抗日场面拉回台湾本土和小民,一方面强调“外省人”和“本省人”的大结合,另一方面强化了台湾民俗艺术的表现,如《望春风》的女主角杨丽花本身就是有名的“歌仔剧小生”等
在大势所趋之下,一点也不接触战争电影的大导演也乘坐了“抗战电影列车”。 文艺片宗师李行聚集了王引、邓荣、秦汉、林玉娇凤等文艺片的大腕,拍摄了描写被日军攻陷的南平县中学教师和学生校长如何与日军对抗的《我土吾民》( 1975 )。 功夫大导演张彻也率领几代弟子狄龙、姜大卫等人拍摄了武打版的《八道楼子》( 1976 )和《海军突击队》( 1977 )。 此外,还有突击队式的战争动作片《血溅鹰》、《血溅返乡路》、《z字特攻队》(与澳大利亚合作,当时还不出名的梅尔·吉布森在台湾来到外景)。 抗日战争背景的文艺故事《强渡关山》、《春寒》、《圣战千秋》等,由于篇幅关系,不再一一介绍。
80年代以后的抗战电影退潮期
进入80年代,抗战电影在台湾已经退潮。 《中影》曾于1987年聚集在《八百壮士》老班底由丁善玺和男女主角柯俊雄、林青霞拍摄抗日巨制《旗正飘》,市场反应已不可同日而语。 不如说年轻编辑周腾在1992年意外地拍摄了低价反战电影《皇金稻田》,竟然让台湾演员(邵昕、林建华、戴立忍、王晓诗)表演以日本人为主角的故事,在电影中说日语台词,是中日战争中日本的好战故事。 遗憾的是,这部《出》电影在台湾电影界也没有发生太大变化,到了今年香港电影《复制头d》再次展开了这样“中国人演日本故事”的兴趣尝试。
(本文作者梁良是台湾关于中文电影迅速发展的资深影评人)。
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标题:“不灭民族情高昂中国心 台湾地区抗日主题素材电影”
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