“一代华语电影大师李翰祥：风月片的开山鼻祖”

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风月片

用一个字来形容黄梅调的电影，是“雅”，清新，赏心悦目。 如果用一个字来形容风月片，那就是“俗”、市井趣味、坊间笑话。 中文电影风月片、李翰祥是开山鼻祖，也是成就最高的一位。 风月片和黄梅调电影走的是两个极端，李翰祥日后备受争议，因为他拍摄风月片肆无忌惮、自由自在。

风月片是情色片，是彻头彻尾的商业片，虽然像李翰祥一样强大，但许多风月作品难免流俗，为后世所诟病。 李翰祥开发了风月片这种类型，其实不得已，在台湾创业失败后，回到邵氏也是导演，但已经很穷了。 为了重振嗓子，他把目光投向了容易赚钱的色情电影。 成功了很多。 之后，他拍摄了很多同类型的电影，成为了自己电影生涯中另一个重要的电影种类。

李翰祥72年回到邵氏后的第一部电影是被认为是风月片鼻祖的“大军阀”。 今天来看《大军阀》，虽然只有一点色情场面，但这在当时已经是风气之尖了。 “大军阀”一鸣惊人，不仅为李翰祥博得众多人气，还在红日过后叱咤影坛笑星许冠文。 李翰祥和许冠文接着与《一乐也》、《声色犬马》等经典作品进行了合作。

李翰祥很喜欢读《金瓶梅》，他的古典美学修养很深。 这在他早期的黄梅调电影中可以看到。 李翰祥根据他对《金瓶梅》的研究心得，拍了《风流韵事的惠莲》、《金瓶双艳》、《武松》三部电影。 其中尤以“金瓶双艳”的成绩最为突出，被誉为风月片代表的作品。 《金瓶双艳》的可贵之处在于，普通的风月片不拘泥于点缀情色的夹克，展现情色场景，强调人物内心的刻画和对原典精髓的把握，使这部电影成为具有一定艺术品味的风月片。

李翰祥的风月片还有一个最突出的贡献。 也就是挖掘许多性感艳星，为香港电影业增加“色彩”。 经过他的手机，胡锦、恬妮、邵音音、余莎丽、白小曼、陈萍等，她们都成为了红极一时的性感女演员，为邵氏奉献了无数佳作。

李翰祥风月片最明显的优势是“大胆拍照”，大大突破了过去香港片的暴露尺度和观众心理接受能力，这也是他风月片火热的重要原因。 另一个优点是采访广泛，李翰祥风月片的主题素材五花八门，戏曲、相声、中外名著、坊间谈笑、民间故事等，如果他认为应该拿的话，他会放在自己的电影里。 于是，李翰祥拍摄了大量的风月片，但没有雷电的感觉，一切都焕然一新，保证了电影的质量。 李翰祥风月片最后的优势在于结构，他的风月片大多是结构松散的作品，往往明确一个主题，分为几个小故事组成电影，和名着《一千零一夜》的结构很相似。 比如他的《轱辘花草》，有些故事发生在不同的年代，之所以本身没有直接的联系，是因为有些小故事都讲男女轱辘花草，那些主题都是一样的

李翰祥回邵后拍摄了大量的风月片，他之后似乎也不开心。 他的风月片虽然没有什么艺术价值，但很有观赏性，放在今天也不会落后。 同时他用风月片描绘了昔日的民俗形象，为后人提供了宝贵的影响资料。 李翰祥是“俗”，“俗”也与众不同，反映了大导演特立独行的处世。 崔廷/文

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