“伍迪艾伦电影的时尚百态 服装风格一窥”

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要说风格轮回的话，在《非强力媚药》中饰演米兰·索维诺妓女的服装肯定几乎要偏离《伍迪艾伦式》的文艺女青年系列了。 20世纪80年代的肚脐弹性t恤、弹性短裤、夸张的大耳环和手镯、牛仔裤和红色俗气的毛皮大衣、宽松的卷发……在妓女的角色中，伍迪加入了凌乱的20世纪80年代“糟糕的品位”。 另一方面，海伦娜·邦汉卡特担任了“伍迪·艾伦式”的文艺女蓝行头。

为了拯救收养的出身，在电影中伍迪·艾伦饰演的父亲扮演“神”的角色，为了拯救作为收养身份的妓女而去。 在这“神”一连串不详的僭越行为中，有一个重要的动作，就是让妓女“变身”。 但这一次，伍迪这个角色对重塑妓女“朱迪根”的内心束手无策，终于向外面的包装妥协，拉着“朱迪根”进入了香奈儿专卖店。

事实上，在伍迪的世界里，妓女即使重新做人也不能和香奈儿相互依存。 在看起来不反对时尚的导演心中，香奈儿是什么标签？ 那和重建“旧世界”的梦想有这么大的关系，他坚持触摸了这扇门。 很明显，世界大战摧毁世界后，香奈儿的先入为主成为重建世界的象征，是伍迪不自觉接受的经典。

20世纪90年代伍迪的世界里，残留着扮演“连尼”妻子的海伦娜穿着的风格。 虽然看起来和她第一次上映时的大牌面料衬衫造型大不相同，但至少在这个时期的电影中，伍迪·艾伦式的文艺女性的蓝色风格有了新的元素。

风格概要:高领紧身褡和a形裙子，配上黑色裤子和粗拉链鞋。 要合理地复刻20世纪80年代的风格，模仿米兰·索维诺在这部电影中扮演的角色是个好机会，穿紧身的吧……不用再说了。 这个回流应该会过去。

大外套很好穿

980年代

电影:《汉娜姐妹》( 1986年)

风格女主角:米娅法罗

《汉娜姐妹》有三个人，三个人的个性不同，所以她们的服装应该也有很大的不同，但实际上，在这部电影中，三个人的服装有三个层次，每个层次都没有超过伍迪的审美。 米法罗扮演的汉娜遵循以前的风格，包括毛衣、衬衫、棉衬衫等。 发型也不变。 4月份穿大外套。 赫莉穿着大外套，至多戴着水手式衬衫领子，还有她的脖子上挂着各种各样的饰品……这是伍迪艾伦式文艺女青整体集合，风格最强烈的时期。

伍迪如此固执地将人物和故事捆绑在这个“旧世界”的中性色调上，本身就是拒绝改变的姿态。 这个时期的“汉娜姐妹”如此频繁地采用大外套，宽大的轮廓形状安全，不仅是女性的世界，也是男性世界的安全，这里面诱惑很小，所以危险很小。

如果必须选择集合了“伍迪·艾伦式”文艺女青年所有核心要素的东西，那么“汉娜姐妹”一定包含了一切。

风格简介:大外套没有鲜艳的剪裁，帽子就像从二手商店里拿出来的一样，宽大的轮廓型和现在流行的over size有本质的区别。 没有再创造的痕迹，只是因为穿着旧衣服。 所以文艺女青去二手商店买东西。

黛安会带领带

970年代

电影:《安妮·霍尔》( 1977年)

风格女主角:黛安·基顿

伍迪·艾伦虽然没有明说，但确实抱着不与时尚同步的态度，但《安妮·基顿》这部电影中黛安·基顿扮演的角色及其服装，对时尚产生了相当强烈的影响。 这部电影上映后，黛安·基顿带在电影场上的宽领带成为最新流行风貌，成为模仿者。 至今，这个形象仍是骨灰级文艺女青最喜欢的服装之一。 由于这个开始(不是伍迪·艾伦有正式的作品)，我们不得不经常把伍迪放在制作时尚的期待中。

也是气质和外貌。 黛安·基顿本身就像凯瑟琳·赫本，在《安妮·霍尔》中交汇的风尚元素这么多，超过了伍迪·艾伦其他电影的总和。 其中一张海报是，黛安·基顿戴着表帽子，穿着格子男式西装外套，看起来像20世纪20年代的摩登女性。 她和伍迪·艾伦背对阳台时穿的著名行头，宽大的领带、西装马夹、法国圆领衬衫、西装马裤，搭配着黑色柔软的毡帽，跨越了所有年代，魅力久久 所有的要素都来自“旧世界”，但组合的格式完全有更新换代的能力。 如果说“吸烟服”是圣罗兰所展现出的20世纪60年代最好的女性男装形式，那么黛安·基顿无疑是20世纪70年代最令人钦佩的女性男装代表者，整个服装都可以说是上帝的笔。

在这部电影中，大部分服装来自黛安·基顿的私人物品。 而且，在出演这部电影之前，黛安自己在男装上建立了很长一段时间的自己的风格。 而且，这种风格一直保持着。 到2003年，她参加奥斯卡典礼的时候还戴着男式的软毡帽……这个时候，评论没有当时那么褒贬不一。

回到《安妮·霍尔》的风格，准确地说，不是伍迪·艾伦凝固形成的文艺女性蓝色风格的第一语境，这部电影是伍迪为黛安定制的剧本，是黛安自己为自己创作的形象，演绎着自己……

风格:男装女装不再是新服装的灵感，但它随时试图复刻“安霍尔”的经典拉风形象。 如果在二手店里找不到合身的男式短裤，我有特权找到可以裁剪法国衬衫领子的裁缝。 绝对值得一试。 任何时候都不会过时。 只要不厌倦。

关于《安妮霍尔》的小插曲

当时，黛安·金顿不仅是女主角，还是伍迪的恋人和灵感的缪斯。 电影时装设计师反对黛安在电影里穿自己的衣服，但伍迪说:“让我去，她是天才。” 他对服装选择的信任实际上也是对她的天性的释放，所以电影中她的中性服装，从男性那里借用了一点元素，增添了另一种性感。 女人们看到这样的服装，反而觉得代表着自由的精神，找到自己的方法，当然她们能感受到伍迪对她的爱。

越来越多风格的女主角

1979《曼哈顿》曼哈顿

梅丽尔·斯特里普

好莱坞传奇电影后，梅丽尔·斯特里普在《曼哈顿》中饰演的吉尔·戴维斯是她的电影中最性感的角色之一，她一个女人离开了丈夫，写书成为畅销书作家。 她像文艺女的形象一样，用电影展现独立女性的特质，金发、丝绸衬衫系腰带，不输给同场的黛安·基顿。

1994“子弹横飞百老汇”蓝牙？

戴安娜·韦斯特

韦斯特和伍迪·艾伦于1994年再次与“子弹横飞百老汇”合作，获得奥斯卡最佳女性。 在电影中扮演了衰退的百老汇。 她相信自己是永远的女主角，所以也强烈地表现在服装上。 作为20年代爵士乐时代的空中女演员，穿着华丽的毛皮大衣，有着风格短的头发、装饰性强的夸张帽子。

2008“午夜巴塞罗那”vicky cristina barcelona？

佩内洛普克鲁斯

克鲁斯在《午夜巴塞罗那》中饰演男主角粉丝前妻玛丽亚，在两位女主角丽贝卡·豪尔和斯嘉丽·约翰逊面前成功拍摄，获得奥斯卡最佳女配角。 神经质的艺术家、浪漫的大卷发、大胆性感的服装代表着宣传人物的个性。

午夜巴黎midnight in paris

马里奥·戈迪亚

歌迪亚饰演毕加索的恋人艾利安，复古的短发、金色领子的连衣裙、女性的服装以怀旧的风格，代表着巴黎的气质。 这本身就是女文青的时代，chanel和elsa schiaparelli两个时尚文艺女互相区分苗头，放松的腰身、自然的轮廓、瘦瘦的男孩风貌、璀璨的金色和流苏装饰取代了晚礼服的主色调，短发取代了过去的头发。

伍迪艾伦电影的时尚百态百态

遇见陌生人

除了娜欧米沃茨外，芙蕾达平托在电影中出演的各种红色出场都很亮眼，红色吊带裙、红色上衣、红色包包，体现了人物的性格，具有各种符号学意义。

2006《垄断信息》

斯嘉丽·约翰逊的红色低胸泳衣已经是它的象征，天美表，古铜色的皮肤上有简单的牛仔裤。 这是所有美国爸爸幻想的吧。

2001“玉蝎的魔法”

查尔斯·塞隆在电影中性感美丽，配上米色的衣服和金发，白洋戴着皮手套，手里拿着烟，真正诠释了尤物的概念。 原来是一部讲述破案的电影，因为有女朋友所以时尚度上升。

1998《名人百态》

本身就是讽刺上流社会的喜剧，自然是奢侈自豪的风格，真的展现出了“名人百态”。 薇诺娜·莱德青春强迫，各种吊带衬衫是浅色的。 电影中出现了着名时尚设计师isaac mizrahi的底色。

1996《人人都说爱你》

男孩，女孩，站在喷泉旁边，爱德华·诺顿是微积分教授，德鲁·巴里摩尔穿得像金发，碎花裙子，很可爱。

1985《开罗紫玫瑰》

角色们的服装充分展示了从1930年代开始的灵感。 主妇cecilia穿着温和美丽，连羊毛大衣、大礼帽、手套、系脚踝的靴子等细节都表现得淋漓尽致。 当然还有上流社会任何女性的各种天鹅绒和紧身褡，夸张的刘海，复杂的装饰。

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