“专访张叔平”

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- -在《花样年华》中，我们虽然无视了张曼玉已经年轻的脸，但是她的妖艳身材衬托出了美丽的旗袍。 在《春光凋零》中，我们从张国荣的那件黄领毛衣中，深深地触动了那个男人寂寞的心

平凡的生活，真的很少有这样的服装和颜色，我们多年后就能记住。 感谢所有叫张叔平的男人，请给我平凡以外的想象

有名的他总是用自己的方法生活——不喜欢抛头露面，只穿同样的款式，但不能丢下烟和酒这两样东西。 另外，在所有戏之前，一样没有安全感。

据时报报道，很少有人无视“张叔平”这个名字。 当然，他和其他两个名字杜可风、王家卫一起在传说中重演。 被认为是香港电影界首屈一指的美术之祖的该奖无数，从香港电影奖到台湾电影金马奖到戛纳最佳艺术奖都获得过，但极少接受媒体采访，外人眼中带有神秘色彩。

我见到张叔平是在7月6日下午，在上海虹桥迎宾馆一楼的咖啡店，那时他正在仔细看桌子上的一摞底片，没有和任何人说话。 我坐在他正对面的沙发上提醒眼前的中年男子，眉眼清晰，脸色白皙，尤其是握着底片的手纤细、细长、苍白——这很符合想象中优秀的美术师的手。

我说:“来采访之前我的心情有点动摇。 你好像一直不喜欢和记者交往”，他平静地看着我笑，表情上感到有点无力的懒惰感。 他的国语还很流利，说得很慢，经常一个话题飞到一半，或者被现场的某个人或声音干扰停了下来，他就笑着说:“刚才说到哪儿了？ ”。 然后划了一下手边的“沙龙”点，静静地吸了一口。

张叔平说:“你的名字总是让人联想到‘华丽’、‘优雅’等词。”为什么？ 听到这个名字我以为是老人。” 我说没想到他这么年轻，他文雅地说“谢谢”，感叹“老了，50岁了”。 “听说你是上海人吗？ ”他挥手说，“那是他们瞎说的，我爸爸是无锡人，妈妈是苏州人。 ”。

突然意识到眼前的张叔平真的很诚实，完全没有戒心，但是话题一打开，气氛就变得很轻松。

——首发电影梦——“我从14岁开始就喜欢电影，但至今这个想法没有改变。”

想象中14岁的张叔平是个瘦弱的白色少年，应该沉默寡言，充满幻想。 那是1967年的香港，所有的气氛都不像现在这样新潮，不明显。 那一年，张叔平一生中第一次看让自己沉思的电影，坚定地认为这一生与电影有缘。

“那个时候，我看了一部叫《毕业生》的电影。 看了之后，心情郁闷，不舒服，好像失恋了。 等了一个星期也不知道发生了什么，我再去看了一次，以为结束了。 和我们平时看的电影不同，以前我们的孩子看的是詹姆斯·邦德这样的电影。 虽然很随意很有趣，但是“毕业生”讲故事的方式和平时不一样。 那个时候有很多认真的影评人和分解，我也就这样喜欢上了电影，看了美国的、欧洲的各类电影，每周都要看四五部。 ”。

17岁时，张叔平离家出走。 想起那个经历，他的脸上浮现出了欣慰的笑容。 “我父亲很厉害。 那时，晚上12点多不回家，他就关掉门铃，怎么按都不响。 他不喜欢我的朋友来家里。老师不认真评分的品行报告也经常让我打……”后来，父母离婚，处于反叛年龄的张叔平决定离开。 先住在朋友家，慢慢找到工作，在服装厂做设计，开始有点接近电影副导演张叔平的梦想。

进入电影界——“电影没有理论！ 我以为自己一定能行。”

在给唐书旋导演做副导演的时候，张叔平决定去国外读电影，他认为没有这个必要。 因为“制作电影就知道整个过程”，但是那个环境吸引了他。 但是，以前被传诵的父亲并不高兴。 幸好，答应了前妻。 儿子想学习的话，一定会让他读。 但是，父亲警告张叔平千百万亲戚学习电影。 “爸爸觉得那是什么？ 他觉得很丢脸”。

一直以来张叔平固执地认为理论知识完全没用。 “在加拿大看了3年电影，觉得读完也没用。 不管什么理论，各个理论都能打破！ 你不觉得其实没有理论吗？ 一部电影可以从头说起，也可以从中间说起，也可以全部是碎片，只要好看就行了。 ”。

三年后的香港早就物是人非，很多人不认识张叔平，下一年他找不到工作。 第二年，我去了美国企业品牌的服装企业。 年轻的他整天做40岁女人的衣服，“烦人”。 然后，有了转机——导演谭家明找到了他。

张叔平真正意义上的美术设计从这里开始，但他记得那部电影的主角是林青霞。 “我非常自信，我认为没有什么可怕的。 那时我做了特别过分的事。 墙壁是蓝色的，女性是红色的。 林青霞很漂亮，像广告一样，真的很简单(轻笑)。 谭家明很喜欢戈达尔，因为戈达尔很喜欢红色和蓝色的白色色调。 ”。 而且，其强烈程度让人们记住了张叔平，这与他进入电影圈的坚定想法一致。 第一次表达，人们会注意你。

我不想谈风格——“我有风格吗？ 如果没有写我的名字，你看不到我做的吗？ ”。

从《旺角》开始，王家卫的每一部电影都有张叔平的帮忙，到《花样年华》可以说是极致。 所有人都为张曼玉缭乱而倾倒于妖娆的旗袍，而张叔平却对夸夸其谈淡淡一笑。 “什么样的衣服好看？ 我本来的意图有点俗气。 我不觉得美。 花是绿色的，不是很有品位。 因为苏丽珍是秘书。 至于“春光突然泄漏”，那里面的衣服其实很烂，都是旧的。 《东邪西毒》是很久以前的事了，侠士每天都不会梳头，所以衣服也破了……看电影的美术整体来看，我觉得灯光、摄影、构图、不能分开。 ”。

我请他评价一下自己的风格，马上就说:“有吗？ 正因为他们知道是我做的，你觉得我的风格怎么样？ 如果没有名字，你不知道是我干的吗？ 我所有的戏都不重复。 尽量不要使用用过的颜色、质感。 所有的戏我都想创造新世界，把它作为第一个来做。 ”。

那么灵感呢？ “我先知道要制作什么样的电影，然后跑去看什么。 可能会从鞋子、书包、碗、木头、墙壁扩散，慢慢扩大。 ’如果继续这样下去，张叔平说他希望灵感不枯竭的日子。

---遇见王家卫- -“我们有共同的目标，特别想做世界上没有人做过的事。 我现在也是这么想的。 ”。

眼前的张叔平总是赋予“可以有也可以没有”的随意性，很少重复，但从前他绝非如此。 我无法相信那时年轻的他在创作上的反复。 “我平时吃什么穿什么都行，但是工作很多次，无论如何都会出来，所以为了布的颜色要在家里染好几次。 那时的想法是导演要什么，我必须给他越来越多，不允许别人批评我，不能有一些错误。 我设计的好东西一点也不能改。 如果你不喜欢，就不给我钱！ 个性强得不得了”完美的他很少和导演讨论，讨厌“规范”，这和王家卫有特别默契。 因为这次合作最顺利。

“我和王家卫合作他的第一部电影的时候，我们是交往了7年的朋友，几乎每天都在一起说电影。 我们一直有目标。 我想做没做过的事。 所以有一天他说要演戏，我们一拍即合，互相信任，信息表达得很好。 ”。 然后，张叔平也不知不觉感染了王家卫式的“随便”，“拍阿飞正传”很幸运，当我顺利找到想要的服装和道具，到达“重庆森林”的时候，我开始改变形式，下午拍戏我上午随便去买衣服， 在那之后，我觉得创作很奇怪。 什么地方两个月前设计好了吗？ 其实王家卫并不像外部说的那样有剧本，当天拍摄的戏当天有剧本。 ”。 (青年时报记者韩蓓文、陈琦摄影)