“邵氏电影的“七种武器”之艳情片(组图)”

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《碧玉刀》——艳情片:

色情片现在被称为三级电影、a片、黄色片等，关于食色性，孔老夫子早就这么说了。

“西方电影在20世纪70年代初掀起了性解放的浪潮。 以前的电影相当保守。 随着当时社会运动的兴起，以前流传下来的道德观念和保守的政府检查机构受到了全面的冲击。 所以，男女开始在电影中裸体。 应该活跃在地下的“小电影”的性爱场面出现在了大屏幕上。 社会动荡不安，政府试图禁止，影子人抗议，吵闹的是“性”。 70年代的香港电影还没有三级电影的等级说法，但以情色为卖点的艳情电影也逐渐成为邵氏电影70年代的热点。 特别是李翰祥回归邵氏企业后，为邵氏企业拍摄了带有一系列情色成分的作品。 例如《风月奇谈》、《金瓶双艳》等——前者这种小品式的方法被李翰祥采用，《经常被逮捕》

但是，李翰祥电影中的情色比起吕奇、何藩等作品，只能说是小魔女看到了大魔女。 1973年吕奇自组企业(但实质上是为邵氏打工)前往北欧拍摄电影《丹麦娇娃》，讲述年轻人在丹麦的艳福故事，掀起赤裸裸、情色的场面，艳影热潮。 她的演出不过是普通爱情文艺片的演出)，不知不觉中促进了港台产艳星的崛起，艾蒂、陈萍、邵音等，如张曾泽导演的《面具》(基于香港小说家艾德的同名小说)，集中了艾蒂、金雯等香港台艳星， 与吕奇奇情化的情色，或者张曾泽的现实化相比，另一位著名的艳情片导演的哪个藩的作品看起来比较唯美主义。 例如，他的《初哥·初女·初夜情》，充满青春气息，充满唯美的构图、色彩、灯光等，营造出唯美浪漫的气氛。 这也明显影响到八十年代中期的《豪放的女性》。

其实，楚原的“爱奴”也已经带有很多黄色成分。 包括女同性恋，但没那么裸体。 而且，八十年代末香港电影采取等级制后，三级电影在大屏幕上大行其道，即使在香港三级电影没落的九十年代中期，日本的a片也填补了这个空白。 但是，在吴昊的《香港乱世电影研究》一书中，这一时期许多这类型的电影被称为“动物喜剧片”，包括最近在香港上映的《七擒七纵七色狼》的原版本、《一代棍棒王》等，邵先生

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