“爆炸性解读《新宿事情》：欲壑难填 发人深省”

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写作/特约记者荣超(香港发)

香港娱乐圈总动员，上映中响起数次掌声，会场观众屏住呼吸，始终没有离开座位。 电影评论家的众口一词是“十年只看一次”……这些极其奢侈的形容都只有一个主语——“新宿事件”。 这部聚焦尔冬升导演、成龙主演的在日中国人血泪斗争的倾情作品，于3月22日作为第33届香港国际电影节的开幕大热在世界范围内首映。 那种大巧不劳、惬意、骨子里对所谓江湖道义的暴力深恶痛绝乃至颠覆，让影评人和记者叫嚣着“震惊”“中毒”。 由于暴力场面太过真实刺激，涉及到中国人在日本从事黑帮活动等敏感因素，这部电影无法在大屏幕上与内地观众见面。 本报特约香港记者将在第一时间收到关于其爆炸性解读的消息。

主题:欲望不能让人深思

尔冬升是电影以来第13部导演作品(除非他是香港电台拍摄的电视作品)，《新宿的事》无论是故事表现、电影节奏、镜头语言、演员表现，都可以说是迄今为止最痛快、最冷淡的表现。 《新宿事件》虽然不是一部没有缺点的电影，但绝对是近年来最震撼观众的电影，电影中最有可能让国人敏感的因素就是中国人在日本进行非法活动的过程。 由于历史原因，电影一旦接触到这个主题素材，将不可避免地会招致各种各样的谴责。 但是，深入电影核心，导演并不只是巧妙地取材敏感主题，让人深刻反省的是，在这母问题下，真正的善恶并不是以肤色、种族、信仰、文化的差异来区分的，这几个，是 电影中的暴力色彩唤醒了观众——处理现实暴力的源头必须反思而不是自我启发。 尔冬升的目的是通过“新宿事件”发掘人的性恶本质:贪婪会导致悲剧。

情节:简单粗暴，不灵巧

在中文商业电影飞速发展的今天，无数导演用摄影技法层出不穷，张艺谋的“英雄”巧妙地采用了“罗生门式”结构，宁浩的“疯狂系列”源于盖里奇式的失真冲突，为魏德圣的“海角七号”画上了辅助线。 这次尔冬升将自己一直坚持的单线叙事方法进行得更为透彻，在整部电影的铺垫中，除了讲述人物背景的几个闪光点外，几乎完全依赖主人公铁头的境遇推动了整个故事的快速发展，没有任何编剧技法的“高手”，

电影围绕“铁头”这个人物单线的推进，反而让观众更深刻地了解人物的遭遇，和电影同步呼吸。 在两个小时的电影鉴赏过程中，由于故事量极大，人物极多(有名的角色近30人)，剧情非常萎靡，都让观众眼球死死盯着屏幕，没有一丝松懈。 而与人物性格刻画、情感展开相关的桥段只会让观众浅尝辄止，《事件》本身的起承转合就像风云变幻命运的交响曲，震撼人心，深刻反思。

人物:心狠手辣，通情达理

成龙的象征形象已经在世界观众心中烙上了“动作之星”的深深烙印。 因为，这部成龙的演出，是这部电影最大的卖点，也是影响电影成败的最大风险。 这次他演的《铁头》几乎是所有成龙电影中“本事”最差的，但成龙自影子以来性格最杂，也是观众最欢迎的角色。 《铁头》是一位来自中国东北的朴素农民，起初偷渡到日本只是为了寻找自己的恋人这一简单目的，后来却成了心狠手辣、道貌岸然的野心家。 这样的人物塑造可以和阿尔帕西诺在《伤痕煞笔》中塑造的人物媲美，其作用前后的反差非常大。 成龙自身凛然的正气让观众同情“铁头”这个人物的遭遇，但也证明了导演塑造人物的巧妙:成龙形象的深刻让观众在观影时加深了混乱——潜意识里认定成龙饰演的角色必然不是大坏蛋，那就是“铁 这一切不断传达着导演的真实意图——大部分人在面对善恶是非时，都会从自己的角度，为自己所做的一切寻找最合理的理由，即使已经陷入泥潭。 其实，杰基饰演的铁头和高捷饰演的台南帮的老板本质上没有区别。 离电影最后很近的“兄弟阋在墙上”这一段可以说是整个电影的点睛之笔。

电影的另一个亮点是吴彦祖饰演的阿杰。 这个身体本来是个朴素害羞的大男孩，在经历了许多不幸之后，发展成了外表妖艳恐怖、行为凶恶的暴力团。 这个角色容易让人想起《黑暗骑士》中的“小丑”，但如果导演以这个人物为中心画出故事的主线，电影的效果会更令人毛骨悚然吧。

开幕侧记

杨紫琼主演的亚洲电影《回家》

与“新宿事件”一起引爆第33届香港国际电影节的，是从2007年创立到第3届的“亚洲电影大奖”。 今年的亚洲电影大奖由国际影星和制片人杨紫琼担任审查主席。 杨紫琼在银幕上看到很多大合的动作场面，主演过许多国际电影，但以她为首的这次评审团的口味明显没有对大作给予特别的优待，而是将关注点缩小到了社会最普通的群体部分——家庭。

日本电影无疑是本届亚洲电影大奖的最大赢家，最佳电影(《东京奏鸣曲》)、最佳编剧(《东京奏鸣曲》)、最佳导演(《永不止步》)、最佳男主角(本木雅弘《入殓师》)、最佳原创音 久石让的获奖没有悬念，除此之外，其他四部获奖影片还有共同的优势。 一切都以家庭为电影的故事载体。 另外，内地演员周迅和余少群分别凭借在《李米的猜想》和《梅兰芳》中的精彩表演获得最佳女主角奖和最佳新人奖，这两部电影必须离开两位入神表演才能成立，所以这次获奖绝对是名副其实。

但是这次“亚洲电影大奖”最感人的环节不是以上奖项单元，而是亚洲电影杰出贡献奖获得者徐克电影事业室。 电影事业室的中心成员是导演徐克和制片人施南生。 在过去的岁月里，关于这两人结婚的传闻有很多版本。 岁月过去了，现在两人都五十多岁了，但对电影的热情一点也没有减少。 无论怎样起降，从香港到整个亚洲，徐克和施南生都被认为是正确的电影界最佳家庭组合。