幕后圈：挽回这个时代对音乐人应有的尊重

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简介:音乐钥匙是新音乐产业观察独家策划的一个与梦想相关的专栏。我们试图挖掘音乐创业和创新背后的故事。这是音乐钥匙的第三个故事，关于一个叫做“幕后”的应用。

正文|陈贤江(新音乐产业观察创始人)

我的梦想一直都在实现，这次是一个“幕后循环”。

我对“幕后圈子”的创始人李泳彬也说过同样的话。他的“幕后圈”和我曾经想的很相似，供需双方都是通过网络手段嫁接的。这就是为什么我对应用程序“幕后”感到好奇，并想知道它背后的故事。虽然我和“幕后”团队谈了两次，但由于想法相似，沟通没有障碍。

作为一名制片人，李泳彬肯定比我更了解幕后工作者的痛点，而“幕后圈”的故事就是从痛点开始的。

痛点

2015年初，一篇名为《我为什么要离开音乐界》的文章”的文章，从那篇文章中，我知道了李泳彬和他的“幕后圈子”。

除了李泳彬，还有一个歌手，谭佑铭，他是“幕后”的创业团队。我和谭佑铭见过一次面。当时，他的名字是谭杰希，他将推出他的第一张个人音乐专辑赖男生。通过一个共同的朋友的前线，我们在一家咖啡馆相遇，在此期间他谈到了他在这个行业的“痛点”。

事实上，没有秘密。音乐行业的“痛点”无非是:制作人缺乏工作，创作者缺乏收入，歌手缺乏资源，版权缺乏规范，唱片缺乏销售...在音乐家和朋友的抱怨中，这是一个特别“短”的行业。

(创业初期的“幕后圈子”)

李泳彬在《我为什么要离开音乐圈》中写下了以上所有内容？在这篇文章中，我表达了我对这个行业的决心——与音乐家们一起努力恢复这个时代应该给予我们的尊重！为我们所有人争取更多不同的机会！

这种决心主要是由于“痛点”。虽然我和音乐界没有很深的关系，但每次我遇到音乐家和朋友，我总是不得不听他们的抱怨。十年来，“痛点”一直都是那么痛苦，每次痛到那个点，所有的抱怨都没有任何变化的出来，这甚至成为我不喜欢和这个圈子交往的原因之一。

问题是，除了抱怨，他们还能做什么？你为什么不继续创作音乐？你觉得讨厌吗？但是你不能没有它！

因此，“幕后圈子”有其存在的理由。互联网产品是为满足用户需求而设计的。现在需求和问题都在这里。让我们看看“幕后圈”是如何解决的。而且，李泳彬归根结底还是离不开音乐界的。否则，他不会落入“幕后圈子”。他和谭佑铭可以搞个“美食圈”什么的。毕竟，他们都是广东人，可以吃。

鼓风口

在过去的两年里，有一个词在企业家圈子里特别流行。

站在台风口，猪可以飞向天空。这可能是企业家梦寐以求的状态。每天都有这么多创业项目在进行，为什么你飞得比别人高？除了能力，还必须有“风”。

所谓“风口”，我的理解是“势”，“跟我学的人，跟我学的人”，这是时代的说法。在我看来，“幕后圈”也站在风口上。虽然风小一点，台风也到不了，但最多也就是三四级风，也就是风。

(幕后1.0)

这种趋势就是移动互联网的浪潮和所谓的“音乐合法化”。现在是移动互联网，事实并非如此。然而，与电影和视频相比，音乐可能是娱乐领域中受移动互联网影响最小的一个。所谓“小”，第一，生活方式改变的影响小，第二，经营规模小。像《猫眼》和《格瓦拉》这样的移动售票平台已经开始改变产业结构，在线视频已经“被视为你喜欢的”，而音乐产业仍然是一个幽灵。

然而，没有积极的变化。也有一些有趣的音乐移动应用试图创造机会，如看表演，野马现场，我是独立音乐，挖哇，表情等。所有这些都是有趣的应用，个人总是认为借助一个合适的模型，移动互联网可能颠覆音乐行业，就像滴滴影响出租车行业一样——仅仅因为它是一个幽灵，它甚至更具颠覆性。

我不知道“幕后圈子”是否合适，但对李泳彬来说，这绝对是一个机会。既然每个人都触及了“痛点”并看到了需求，为什么不试一试呢？

合法化的趋势也促使幕后工作者越来越关注个人权益。特别是在版权变得越来越有价值之后，创作者越来越意识到不公平的分配。这种不公平来自于不合理的操作，如传统行业遗留下来的工程买断制度。在过去，有两三千首歌曲售出，我觉得，嘿，这是我应得的。直到版权价格翻了几次我才知道。妈的，我失去了很多！

此外，音乐行业可能是娱乐圈中最混乱、最难以理解的。有唱片公司、音乐个体户、在家找工作的人，还有开淘宝或5星的人可以为你创作歌曲。互联网分散了传统唱片业的产业链，却没有合理的方式进行重构，所以这个行业的每个人都感到不知所措，尤其是底层的幕后工作者。

也许他们真的需要一个“幕后圈子”。

循环

我曾经认为“幕后圈”是微信的幕后音乐家版。

这就是幕后圈子1.0，它列出了各种各样的音乐家，主流的，独立的，流行的，少数的，著名的和不知名的。我好奇地注册，但因为我不是音乐家，如果我不符合要求，我就不能使用它。

如果说“幕后圈”只是幕后音乐人的微信版本，那几乎可以断言没有未来。纯粹的音乐社交甚至不能在国外进行，更别说在国内了？

到了幕后圈子2.0的时候，我终于看到了一条线索，毕竟我还得解决需求。对于幕后工作者来说，根深蒂固的需求肯定不是社会性的。什么事？无非是:有工作，出名，有钱。

“有工作”没有任何解释。“出名”不是指出一个名字，而是让别人知道我做了什么。例如，栗子，“最耀眼的民族风格”正在燃烧？但是你知道它的歌词是谁吗？“发财”不仅仅是发财，更是“从作品中得到东西”，而最重要的一环是版权的合理分配。

所有这一切都是在幕后圈子2.0中实现的，具体如下:前台推荐音乐家工作，而后台音乐家宣称他们的作品让他们出名。他们有了工作并出名后，自然会有钱。(劳务+版权分配)

然而，以上只是理论，实际操作是另一回事。不管是1.0还是2.0，幕后圈子都没有在圈子里大力推广，因为发现每个版本都有很大的漏洞，不是技术性的，而是概念性的。特别是在2.0中，团队花费了大量的精力来开发版权管理系统，却发现现实有点单薄。中国的版权问题非常复杂，不能用单一的制度来解决。不幸的是，当一个关键的R&D成员生病时，3.0变得难以生产。

灵活的

“穷人将会改变，改变将会过去，一般规则将会持续很长时间。”这句话来自《易经》。

这里的“贫穷”并不意味着贫穷，但是事情已经发展到了一个极端，是时候改变了。

幕后专业版(ios版本:v 3.0.0)就是这样一个产品。经过2.0的实践，以及各方的疯狂，团队最终决定改变。

事实上，新想法并不新鲜，只是更直接地解决了需求。也就是说，如果我想创作一首歌，我可以更简单快捷地从幕后圈子里找到相应的配套解决方案，并迅速完成付款，项目参与者可以获得明确的劳动和特许权使用费。“幕后圈”最初提供的解决方案包括大咖啡、民歌、电子音乐、韩流、歌手、神曲等。，这基本上涵盖了市场的基本需求。

“痛点”仍然是那些，但幕后圈子职业是非常相似的迪迪和饥饿，我们都很清楚。它可以用一个小手指解决需求。在移动互联网时代，不能用一个拇指和一只手操作的服务都是流氓。然而，创作一首歌比乘公共汽车要复杂得多。在整个过程中，供需双方可能不得不面对面。另外，考虑到利润压力，pro将首先关注高端需求，然后自上而下推广。

“如果每年有1000首歌曲的需求，我们就能生活得很好。”李泳彬说。

从1.0到专业版，幕后圈子的变化不仅体现在技术上，也体现在团队中。李泳彬说，音乐产品必须有感情，否则他们绝对不会坚持。自从幕后圈子发展以来，团队已经改变了人，留下来的人和加入的人都非常喜欢音乐。当然，“热爱音乐”不能当饭吃，“幕后圈”将不可避免地继续重复和灵活。然而，行动已经开始，由幕后圈和联合制作的纪录片《一首歌的诞生》正在如火如荼地进行。有了这部电影，我们将第一次了解一首歌从头到尾的制作过程，然后我们可能会更清楚地看到“痛点”。

(梁欢与幕后圈的合作项目已经在京东成功众筹，电影正在全面展开)

(2015年，纪录片《一首歌的诞生》在北京ttl录音棚拍摄)

无论如何，看着别人实现梦想对我来说很有趣。我经常想知道一个人做这件事会是什么样子。也许风会更大。

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