【要闻】重温经典

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瓦尔威廉姆斯中国摄影出版社如书名所示，《珍藏马丁·帕尔》(中国摄影出版社年1月第1版)是马丁·帕尔摄影作品的集锦，从其早期的黑白摄影作品到具有象征性过饱和色彩的作品，费用主义的古典解释，本书也是迄今为止唯一的 每次看到摄影师的象征作品，我们都会在画面上建立不同的解释。 对于古典著作也是一样，每次复读一定能从字里行间得到不同的体验 今天的《重温经典》系列摘自《珍藏马丁·帕尔》的引言，这本书的作者英国企划展人兼作家瓦尔·威廉姆斯( val williams )在这一部分整理了马丁·帕尔的拍摄道路。 他的作品是像镜子一样反映我们生活习惯性本质特征的左图7岁的帕尔。 右边帕尔制作的第一张照片是在1966年莎莉郡切斯特拍摄的，父亲站在结冰的小河上 马丁·帕尔的摄影作品容易感到有点不舒服 他用开玩笑的方式表现了我们日常的食物、服装和我们观光的地方。 而且，非常细腻地表现了我们的生活习惯 也许有人认为马丁·帕尔用照片一样的方式向人们展示了我们缺乏良好生活品味和评价力的现实问题。 特别是后期，他决定采用彩色照片技术，记录现实世界的浮华名利场。 另一方面，有人认为马丁·帕尔只是记录了很多社会问题。 这些人可能精通政治，但不重视与摄影伦理道德的关联性，特别是在英国国内的关联性。 他们认为帕尔记录的社会问题包括松散的社区纽带、对物质费用的狂热支持、全球休闲度假旅行热潮、英国中产阶级名利场、20世纪80年代出现的“子阶级”虚影幻影等。 马丁·帕尔和生活在20世纪50年代和60年代的任何郊区孩子一样，一直是局外人、旁观者，他不属于任何地方，没有同盟，可能几乎没有个人喜好 普雷斯特维奇精神病院，大曼彻斯特县，1971年 普雷斯特维奇精神病院，大曼彻斯特县，1971年 1972年，选自《海边的布托林斯》系列的作品 帕尔从英格兰南部的莎莉县( surrey )北上，在曼彻斯特理工大学学习摄影时，对他来说那一定是一次很棒的旅行 帕尔的出生地——萨里县的埃普森( epsom )，位于生活富裕但单调的英国西北部的曼彻斯特( manchester )对帕尔来说，就像是另一个文化地区 这里有异族移民的莫斯赛德地区，当时英国国内潜藏的问题也开始逐渐出现，战前舒适安逸的社会福利制度不得不面对战争遗留下来的社会问题和破败的建筑。 帕尔到达曼彻斯特时，维多利亚时代的曼彻斯特几乎消失了，街区被夷为平地，任何宏伟的19世纪建筑都被摧毁了 曾经热闹的产业工人社区只剩下孤零零的酒吧，一些历史条款的规定原封不动，但失去了自己的价值和意义 20世纪70年代初，帕尔的拍摄实践看起来像愚蠢的冒险 因为当时的英国，摄影分为商业摄影、时尚摄影、信息摄影，所以对认真的纪实摄影师来说，没有什么机会。 在伦敦，1968年在维多利亚和艾伯特博物馆( victoria and albert museum )举办的“亨利·卡蒂·埃布雷森( henri cartier-bresson )摄影展”这个时期有两次重要的摄影展 在1970年重新举办的海沃德画廊举办的“比尔·布兰特摄影展” 当时的艺术界，照片被边缘化，不被主流艺术所接受。 因为这些摄影展被认为是异类 在美国，照片已经被学术界接受，展出了很多次( 1930年代，美国纽约现代艺术博物馆已经设置了摄影部)，但在英国艺术博物馆依然把照片看作是平凡而不受欢迎的艺术形式。 《爱立方》桌面游戏，1972年 曼彻斯特理工大学，“家，甜蜜之家”装置艺术展，1973年 约克郡印象画廊，“家，甜蜜之家”装置艺术展，1974年 2001年，摄影展相继出现，油画展和雕刻展成为特例时，很难想象曾经的摄影展存在于多么狭窄的环境中，有时只是大学教学楼的走廊、剧场的大厅和摄影器材企业的接待处等临时建设的场所。 这些地方是唯一能窥见有名摄影师作品的地方，如赫尔穆特·牛顿( helmut newton )、唐·麦克克林( don mccullin )、大卫·贝利( david bailey ) 另外，也成为了欣赏马丁·帕尔这样的新晋摄影师作品的机会的地方 帕尔的个人摄影作品首次展览在曼彻斯特肯德尔米恩( kendall milne )百货商店的走廊举行 他也是20世纪70年代初第一位抓住参加画廊旅行机会的年轻英国摄影师之一 他的作品在约克的画廊、伦敦东区的半个月画廊和考试文特花园的摄影师( photographers )画廊展出。 马丁·帕尔对不断变化的行业感兴趣，人们的选择和品味使他喜欢，他拍摄的作品也包括颓废和歇斯底里的社会问题 1972年，帕尔在合租的公寓制作了桌面游戏。 当时和一起上理工学院的三个年轻人住在一起。 也许有人说帕尔阿的职业很少见。 因为他选择在特别的城市学习，学习完全以前流传下来的照片课程。 棉花产业衰退后，这个城市被人们遗忘和忽视，期待着逆转的时机 帕尔和当时的很多年轻人一样，本身就是文化革命的产物 当时，更多的英国人得到了继续深造的机会，这种现象前所未有。 与艺术相比，人们开始接受越来越多的“大众化”流行的艺术形式(照片、电影、录像等)。 帕尔把自己发明的桌面游戏命名为“爱立方”( love cubes )，分别由贴有年轻男性和女性照片的黑白照片的木头方块构成。 游戏的想法是把参加者分成块对，猜猜那些人在一起的情侣和伙伴，把贴照片的对应块组成一对。 “爱立方”是把20世纪70年代的新纪实主义和20世纪50年代到60年代的概念主义联系起来的奇怪联系 帕尔是新纪实主义的先驱代表，基思·厄内特( keith arnatt )和理查德·朗( richard long )等表示利用照片表达对艺术和文化观点的概念主义，利用照片记录身边的世界 在《爱立方》这部作品中，帕尔结合了对自己社会行为的困惑，他有强烈的意愿想记录这些莫名其妙的想法，至今仍能在他的作品中感受到它 另外，帕尔热爱人类的喜好和品味。 你是出于什么理由选择对方的呢？ 为什么我们要遵循消失以前的传统呢？ 艾瑞特( errit )，罗斯康芒郡，爱尔兰，1980年3月，选自“晴天”系列 选自紫水晶舞厅、埃尔芬( elfin )、罗斯康曼县、爱尔兰、1980年3月、“晴天”系列的作品 27年后的1998年，帕尔在英国旅行拍摄纪录片时，像个进入异域的陌生人 在大风中蹦蹦跳跳的纽卡斯尔女孩们指责他很着迷。 一位游客又给他上了政治课，讲述了外来移民的危害。 一个房东和他分享了远离家乡的心情 纽卡斯尔女孩们说的话:帕尔一直在注意，记录细节，到处走，可能没有被注意到。 他是人类面部、姿势和轻率的社会行为的收集者 帕尔的照片作品本质上是好奇心很强的映射，受到20世纪70年代和80年代美国照片的影响，对影响他的摄影师有威廉·翡翠( william eggleston )、比尔·欧文斯( bill owens )、乔尔迈 但影响他创作的是英国彩色明信片摄影师约翰·欣德( john hinde )和许多匿名摄影师的作品，包括在迅速发展的中国、东欧、西欧等国家拍摄的人物作品、海边纪念品。 帕尔的照片作品看起来违反了社会道德，特别是1980年代制作的一系列作品，无论是1983年6月拍摄的《最后的度假胜地》还是1986年9月拍摄的《生活的价格》，无论在理论上还是政治上，生命力和多样性都超过了表面的对立 最重要的是，帕尔的照片作品是华丽的视觉宴会，而且也是蕴藏着精湛技术的收藏 他的作品不仅定义社会观点和强调文化表现，还作为静止的二维影像突出照片，像镜子一样反映了我们生活习惯性的本质特征 布莱顿，默西赛德县，1983年6月，选自《最后的度假胜地》系列的作品 布莱顿，默西赛德县，1983年6月，选自《最后的度假胜地》系列的作品 拉斯维加斯，2000年，选自“小世界”( small world )系列的作品 照片上的文字是《珍藏马丁·帕尔》的作者: [英]瓦尔·威廉姆斯译者:唐小佳开本: 12开修订:年1月第1版价格: 468.00元关于本书，是整理和解读马丁·帕尔职业生涯的唯一着作，马丁·帕尔早期的黑白照片作 正确的解读配合了丰富的构图和作品，在轻松的人生故事中解读摄影师的智慧 豪华的精装，给你通常的阅览感觉。 关于作者瓦尔威廉姆斯，他是个规划师兼作家 她是伦敦艺术大学摄影历史与文化专业的教授、伦敦艺术大学摄影学部长、伦敦媒体学院档案研究中心主任，兼任期刊《摄影与文化》 原题:“加热古典|马丁·帕尔的拍摄之路”原文